前面我们在讲画廊、艺术博览会和艺术拍卖会的区别时我们讲了艺术品拍卖会的一些特点，但不全面，在这章我们再仔细分析艺术品拍卖会的特点。
拍卖公司接受委托方的委托对委托标的公开进行拍卖，委托方将收藏品财产的出售权转让给拍卖公司，拍卖公司代表所有权人进行竞标销售，委托方按委托底价或售出价的一定比例支付拍卖公司作为佣金。为了能取得佣金收入，拍卖方必须寻找适合市场需求的作品，为了能拍出去，在价格上拍卖公司也会要求委托方按照市场能接受的价钱定价或低于市场价格定价。这不同于在画廊、艺术博览会或者在画家手里买画，虽然在这些地方买艺术作品，价格可能能商量，但是因为缺少了中间环节，利益最大化是出售方他们唯一的追求。因此，现在市场上许多人都有这样的印象，在艺术家里买的作品比外面拍卖行买的要贵一两倍。另外一方面，拍卖会标的的价格是由竞买人在一个公开、公平的平台上竞价产生的，对标的的了解也是经过多个环节，每一个竞价基本上已经是深思熟虑了，价格市场化程度最高。
艺术品拍卖会的每件拍品都要经过竞买人的检验，从拍卖公司制作的图录上街，许多业内人士就在品头论足了，有人说坏，有人说好，如能得到大家喜欢的话，不同的竞买人会围绕同一拍品竞相出价，直接反映了市场需求。竞争激烈的，表明这个画家的作品或价位较受市场欢迎，如果反映不热烈，表明这个画家或这幅作品有这样或那样的问题，并不是市场的热门品种或这幅作品的品相真伪可能没有得到大家的认可。
现在我们上网搜索“假拍”“拍假”，随便都能找到几万条，有的学者或记者更耸人听闻地说艺术品拍卖会拍的95%或者97%都是赝品，似乎现在的拍卖公司就是一个造假贩假集团，应该绳之以法。现实情况有没有外界渲染的那么厉害，有没有那么严重呢？应该说，由于近几年艺术市场的快速发展，艺术品拍卖对艺术市场的繁荣起了很大作用，主要是正面作用。主流是好的，但也有缺点，也是泥沙俱下，各种违规违法现象都有，但绝对没有外界渲染的那么邪乎。一个简单的数据就可以告诉我们拍卖会上有多少拍品是赝品，比如北京某拍卖行前几年的一件吴冠中的赝品官司搞得沸沸扬扬，闹得满城风雨，但是那场拍卖会成交了数百件拍品，其他拍品到现在有没有听说是赝品的？如果95%都是赝品的话，他们为什么不打官司？我们天天与藏家打交道，知道藏家的心理就是买了一件几百元几千元的赝品都非常气愤，觉得是欺骗了他们的金钱，侮辱了他们的智商。只是现在网络发展了，信息传播速度快，而且艺术品拍卖原来是财富权贵小圈子的游戏，现在却变成众目睽睽，因此任何事情都会被放大来检验，而每个人的检验都是按照自己的经验和认识水平去分析去评判去传播，这样就扭曲了某些事实。
当然我们要清醒地认识到拍卖界有假拍拍假现象，比如徐悲鸿的人体造假，汉代玉凳拍出2.2亿，齐白石的《百虾图》拍出1.2亿都让人笑话。但是我们应该看到，搞出这些笑话的拍卖公司一是这几年刚刚搞艺术品拍卖，有可能是刚成立的拍卖公司，也有可能是原来搞资产拍卖的才转型搞艺术品拍卖，属于起步阶段，在人才、经验都不足的情况下产生的现象，有的拍卖公司，据我所知连文物拍卖资质都没有就在搞艺术品拍卖。但这些都不是艺术品拍卖的主流。其次，艺术品拍卖是艺术品市场的缩影，它只提供一个拍卖的平台，它不是生产者，只是一个销售方和买方的代理人，而且它的销售功能其实也不是那么大，全国有文物拍卖资质的拍卖行就那么三四百家，他们一年每家拍卖行都搞两场拍卖会也就只能搞七八百场拍卖会，要说售假，他们能售多少假？要说靠拍卖行售假，还不把那些卖假画的书画商人们饿死？所以那些假拍也好，拍假也好，其实都是艺术市场的一个缩影，只是体现在拍卖场上罢了，要根治，必须整个社会齐抓共管。
近三十年来，中国书画艺术市场从无到有，从小到大，虽然说是社会经济发展的必然，但是我们不能不看到拍卖公司举办的拍卖会对其中起到的推动作用。正是因为有了艺术品拍卖会，艺术品才从文化消费品变成投资收藏品，正是因为有了拍卖会竖立价格标杆，艺术品的宣传功能才真正走入千家万户，引领市场收藏热潮。因此说艺术品拍卖会是艺术市场的龙头一点也不为过。事实上画廊、艺术博览会等现在确实是以拍卖会的方向为方向，也因此间接引导了收藏方向。