在梧桐树下，从笔墨出发去思考世界，就书法家王上源而言，墨是父辈的启蒙、名师的教诲，是他与全球对话的一种方式。书画本同源，墨作为一个永恒的参考点，挥毫适志，笔尽意在，扫千里于咫尺，写万意于笔下。
书法家王上源
人民书法家任*先生弟子
中国楹联学会会员
上海民进开明画院成员
大风堂（大千）画师上海赵朴初研究会理事、书画部秘书长
瑶宸书画院执行院长
王上源的书法作品，用笔精谨，结体正派，章法自然，气韵生动，追崇以自己性情合古人神理。临碑拓帖40余载，方能体会“无往不复”“无垂不缩”的力量。笔性墨情，皆以其人之性情为本。可见的是文字书写，不可见的是其中蕴含美妙的音律神韵，闻墨间自有气息吐纳。佛理、禅学，凭借他独有的方式去阐释，品味作品的同时，也是生活赋予的一种修行。
上海虹桥国际机场，位于中国上海市长宁区，距市中心13千米，为4E级民用国际机场，是中国三大门户复合枢纽之一、国际定期航班机场、对外开放的一类航空口岸和国际航班备降机场。上海虹桥国际机场作为年旅客吞吐量超过.01万人次（年统计）的重要交通枢纽，有着极大的商业广告价值和市场潜力。
《投资艺术》于上海虹桥国际机场推出数块LED媒体广告屏，其中分布的主要位置为LED-1和LED-4这里是客户去机场办理登机手续的必经之地，而LED-2和LED-3是在客户去机场办理登机手续的通道位置处，具有强烈的迎面视觉曝光，有助于提高广告回忆度、覆盖团体出发乘客。LED技术确保了画面质量和灵活变通性。
书法家王上源先生中秋前夕入驻上海虹桥国际机场二号航站楼。
上世纪40年代上海，法租界著名的贝当路更名为衡山路，异国情调的建筑赋予其独特的魅力。高知、精英，不同国界的人士在这里寻觅往昔激荡，寄放怀思。衡山路的世界性，是她与全球对话的姿态，消除均质化，推崇差异，自成一家，蕴藏着她内心的微妙。
去充满法式浪漫的衡山路，在《衡·画廊》闻墨、观音，自绘画中品味诗韵，从书法中体会禅律。作品的意义来自于观察者，生活的绝佳体验交给艺术来实现。
王上源老师书法观
五十年弹指一挥间，结合我的自身书法实践和书学禅悟，我想从三个方面谈谈我的书法观：
首先，要强调的还是“入古出新”。
纵观中国书法的历史，从甲骨文、金文开始，篆隶草真行的一路进化，无一不印证了“入古出新”这一书法实践中的发展规律。尽管时代在变，但是历代书家无不倾心于依托笔墨纸砚探索形成的书写过程所遵循的书写规律，代代传习至今。可以说书法的演变史是中国活着的历史。我习书五十年，由重书写到重研读历代法帖、书论以及文物史料，甫如母乳，滋养运化，常学常新。也于身体力行中深切体悟古今书家“入古出新”的妙道。
入古，要懂得鉴别，思之悟之，心摹手追，方能择其精华，所谓“摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质”，潜移默化为我所用，才能演进而简，其性不失。师古人师传统要进得去，出得来，只有做厚积薄发的通人志士才能自如驾驭。另一方面，“好古不知今，每每入于恶道；趋时不知古，侵侵陷于时俗”，恰辩证地说明了入古出新的关系。“纸中得来终觉浅，绝知此事要躬行”，活学现用各类经典贴学理论，必须以实践佐证，从中领悟得出适合自己的表达，这就是“新”。
第二，是书法的艺术欣赏价值。
书法以汉字为载体，是中国文化的独特表现艺术。“书画同源”，它具有“无言的诗，无形的舞；无图的画，无声的乐”这些“美”的特点。从艺术和审美的层面，它必须是耐看、耐琢磨并经得起推敲的。若要笔下有，必先胸中有，强调意在笔先。刘熙载在《书概》中提出“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人”，指出书法的内涵就是个人修养的体现。同样《书论》中“古人法书，篇有篇法，行有行法，字有字法，画有画法，是以名帖，只字半行不可苟且”，同样指出书法在技法上的严谨法度。“技可进乎道，艺可通乎神。”越是近道，越能在现实中自觉自律，在书法中证悟出自然的境界。其道维何？徐悲鸿概括为“书之美在德，在情，惟形用以达德。形者，疏密，粗细，长短，而以使转宣其情。如语言之有名词、动词而外，有副词、接词，于是语意乃备。”所谓“挑柴运水无非道，行住坐卧皆是禅，人能做好，天人相应”。书法亦如佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。
第三，传承。
千百年来，中国的书法传统是一种时代的传承；一辈又一辈的书法家将自己在书法实践中累积的智慧，以著书立说和师承的方式薪火相传，用我们今天的话说，这是一个艺术家应有的社会责任。回眸我的成长历程，有幸得到人民艺术家任*先生和我的父亲王路德悉心的指导和教诲，他们在传承书法技艺的同时，更传承了他们的治学精神和人格魅力，这恰是我今天深受裨益的精神滋养，也是我在传道授业解惑中有教无类，因材施教，知行合一教学相长最快乐的源泉。
王上源作品赏析
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