艺术作为“文化造城”的手段：当代中国语境中的上海私人美术馆浪潮
罗先梅
摘要近年来，中国私人美术馆的数量急剧增长，与国家文化*策改革和艺术市场的过度膨胀有着密切联系。上海的几个大型私人美术馆在西岸、浦东的建立和各地争夺美术馆落户地的竞争，反映了私人美术馆在城市化发展中的作用。从“文化造城”过程中*府职能的转变和有关部门对当代艺术的审查，可观察到私人美术馆浪潮既是市场经济与*治相互借力的结果，又参与了这两者之间的博弈。
关键词私人美术馆艺术金融西岸艺术品保税仓库自贸区企业型*府城市经营行*性分权
私人美术馆是年以来艺术行业内最热门的话题，而今天使用频率最高的“民营美术馆”和“私人美术馆”其实是两个不同的概念，后者是前者的分支。美术馆的性质主要由注册类型和资金来源这两个方面来决定（图表1）。按注册类型，目前以美术馆名称挂牌的包括公立的非营利事业单位、民办非企业单位和营利性美术馆公司。按资金来源，中国的美术馆可分为公、私两大体系，但其边界并不完全分明。民营美术馆是由非官方的社会团体、组织或个人创办的美术馆的总称，与公立美术馆相对应，包括民办公助型和民办非公助型两大类，由著名艺术家*胄创办、受北京市*府资助的炎*艺术馆就属于前一类。在大量的民办非公助型美术馆中，一部分是由民营企业或企业家创办的，称之为企业美术馆，如今日美术馆、民生现代美术馆；还有一部分由私人收藏家创办（大部分私人收藏家本身已是企业家），称之为私人美术馆，如龙美术馆、余德耀美术馆。企业美术馆和私人美术馆在命名方式、创办人身份、资金来源方面都有差异，本文不作专门讨论。[1]
图表1：中国的美术馆分类
Larry’sList与雅昌艺术市场监测中心（AMMA）于年1月共同发布了全球首份《私人美术馆调研报告》，指出全球近五分之一的私人美术馆是在最近五年内创办的；在中国，这些美术馆主要聚集在经济发达、艺术氛围浓厚的一、二线城市，其中北京、上海、广州占全国私人美术馆总量的73%。[2]上海由于其各种优势，近年来成为一些大型私人美术馆落户的首选城市。这个现象与中国近十年的文化*策改革、艺术市场的发展有什么样的联系？上海的私人美术馆案例如何体现中央*府、中间*府和基层*府这三级层次在制定城市发展方案时的战略部署？私人美术馆与城市*府又如何达成权力制衡与利益分配？遗憾的是，现有的研究无法回答这些问题。城市研究领域更多地