崔兆礼简介
崔兆礼，字寒陀，别署皈心岩舍人、痴庵，年生。毕业于鲁迅美术学院中国画系，进修于中央美术学院油画系。近三十余年从事中国画、油画创作，以大写意花鸟见长。安徽*宾虹美术馆馆长，*山国画院特聘画家，东北育才校友书画院顾问。
作品多次参加各种大型展览并获奖，发表于多种专业学术刊物，被亚太艺术品投资战略研究中心评为——年度最具收藏潜力百名中国画家，美术评论界称其为“极具创作实力的艺术家”。出版有《崔兆礼画集》十几部。
艺踪有道王者新声
一一崔兆礼辛丑春季写生缘起暨艺术赏鉴总序
王先锋
崔师兆礼，德厚朴真。
笃艺半世，风格卓新。
潜心研悟，镕古铸今。
无法为法，艺踪有循。
南疆北国，寒暑唯勤。
花鸟名世，数艺兼身。
专展屡屡，售罄常闻。
声腾藏界，北崔享尊。
年逾古稀，神烁道纯。
素处以默，挥毫驰神。
京展创作，备战酣醇。
赴浙写生，辛丑之春。
东苑倾力，儒商永林。
此行实况，持续报闻。
先推系列，诸家评文。
诸艺兼介，分期呈君。
国油书艺，陶瓷珍品。
秩闻掌故，略说纷陈。
东升旭日，三泰阳春。
赘语缘起，抛砖玉引。
辛丑二月廿六于鲁墨斋
崔兆礼艺术赏鉴之五：
文人画新发展
——读崔兆礼先生国画有感
戴学映
中华民族早慧，中国的美术非常早熟。自唐宋以来文人画成了中国绘画的主流。他们强调“外师造化，中得心源。”他们“五日一山，十日一水”无论了了数笔还是深入刻画无不追求人在自然中的感悟，将人文情怀化为诗情，在尺幅之间经营着画家的胸中丘壑，可谓我心中的自然。文人画鼻祖、大诗人王维早有“诗中有画，画中有诗”的宏论，虽然古希腊诗人西蒙奈底斯也曾说过：“诗是有声画,犹如画是无声诗,”但是西方美术特别是文艺复兴以来，美术长期与自然科学紧密结合，将自然的真实再现作为主要的追求。这与中国文人画可谓大相庭径。在西方，直到19世纪现代艺术产生，美术创作中的自然观才向中国艺术靠拢。被誉为西方“现代艺术之父”的塞尚认为：艺术不是自然的简单再现，而是在自然中找出严密的秩序，然后重新构成画面，创造出新的“自然”。
而中国在20世纪，全面引进西方科学精神来改良绘画，正好与西方从日本吸收东方艺术精华成了鲜明的对照。（当时中国封闭，印象派画家是从日本画中惊叹东方艺术成就的。而日本绘画是深受中国绘画影响而形成的。）
多年来，在西风东进的过程中，中国画吸收西方科学精神，在写意中融合写实，最初涌现了一批大师。但毋庸讳言，当时不少中国画面貌却显得不伦不类，犹如“穿马褂打领带”，显得很滑稽。尽管如此，几代前辈筚路蓝缕，功不可没。
当代学院美术教育发达，从学院出来的画家无一例外的接受过西方传统写实的严格训练，从而在今人的中国画作品中留下深深的烙印。上个世纪潘天寿在现代学院中国画系教学中大力倡导以中国传统国画为主体的现代国画教学体系，重拾文人画精神。无奈如此真知灼见却知音甚少。
中国文人画是一种综合型艺术，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体，是画家多方面文化素养的集中体现，尤其和书法的关系更为密切。古人能跳出美术看文人画，我们今天也要跳出国界看东西，苏东坡诗云“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。西方印象主义及其后，大量的吸收东方文化，其价值不言而喻。同样，传统文人画也要有的发展。崔兆礼先生就是对文人画新发展有贡献的画家。
今拜读崔兆礼先生佳构，心为之动。崔先生的写意作品，深受传统文人画的影响，一眼就能感受到浓浓的文人气息。难能可贵的是，他在传统文人画领域的实践中，力纠康有为所说的“中国画学至国朝之衰弊”，画面生活气息浓郁，此得益于其热爱生活，长期坚持写生有直接的关系；同时，在文人笔墨情趣中，深度结合西方传统艺术，将高度的写实隐藏在高度的写意笔墨之中，虽逸笔草草但形体结实色彩微妙，淡墨简笔却浑厚沉着！文人画的笔墨也不是什么人都玩得起的，崔先生科班出身，兼修东西方绘画，与不少时人的国画拉开了距离，因其书法修养甚高，下笔利落，以书入画，故能耐人玩味。
石涛云“黑团团,墨团团黑墨团里天地宽”。崔先生笔墨更打动人的是，在于其面对自然，不为表现对象所囿，往往打散构成，以富有音乐性的笔调或大刀阔斧或如锥画沙的线条挥洒而就。尤其是其山水佳构，虚实浓淡、黑白转换交代周到，水、墨、色、点、线、面、肌理、印痕，茫茫苍苍且淋漓痛快，在其妙笔中有如神助般浑然天成。在其一些梦幻般的山水中，我仿佛看到仙境，在天地玄*中得以自由无碍。如此气象，谁不动心？
观崔先生写意，真写意也！
往期回顾
欣赏
崔兆礼艺术鉴赏系列之一：邵大箴《行云流水解衣磅礴》
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崔兆礼艺术赏鉴之二：李仁毅《崔兆礼：点线“交响乐”》
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崔兆礼艺术赏鉴之三：郭子绪《与天地之外别构一种灵奇》
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崔兆礼艺术赏鉴之四：刘墨《固知其造境无穷也》
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