中国近现代绘画史上，*宾虹与齐白石并称“南*北齐”，但他的画不仅比齐白石，而且比起一些同代人和后代名家，价位都低得多。近两年，接连举办的拍卖专场和展览活动虽然让这位山水画大师再次走进了人们的视野，也让大家重新认识其独特的艺术成就以及在中国绘画史上的重要地位，其作品的市场也在稳步上涨，年，92岁巨制《南高峰小景》在中国嘉德以.5万元成交，创艺术家最高拍卖纪录。但相比齐白石、傅抱石、李可染等近现代大师的“亿元时代”，*宾虹的价格依然被低估，其精品力作的价值仍未被充分挖掘。
*宾虹作品《南高峰小景》
“被低估”的大师：价格长期不高
“早期就不用说了，即便到了年前后，李可染先生四尺三裁的山水画作品，大都卖到一百几十万元左右，稍微特殊些的题材作品已经卖到五六百万元，而那时*宾虹先生相同尺幅的作品一般也就是几十万元，差距不小。”吕立新曾在一篇文章中写道。*宾虹作为近现代山水画巨匠之一，又身为李可染的老师，在很长一段时间里，其价格都远远低于李可染。为什么会出现这样的情况呢?“这是因为人们对*宾虹的艺术理解不深，对其作品的价值认识不到造成的。*宾虹作品中蕴含的学问太深了，他的艺术在其生前和身后的很长一段时间不被人们理解。一直到上世纪90年代，在经历了‘文革’对传统的全面否定和批判，‘85新潮’对西方现代绘画的狂热追捧之后，美术界开始冷静地思考传统，回归传统。这时候，大家才发现了*宾虹的价值，”
实际上，在民国时期，*宾虹的作品市场受捧度也不高。早在年*宾虹就制订山水润格，堂幅每尺洋三大元，屛幅减半;卷册每尺洋两大元，价格一般。年又订立山水、花卉、书法润格：4尺60元，5尺80元，6尺元，条幅同例;卷册每页20元，扇页每页20元，双款设色减半;花卉篆书减半;题跋另议，润需先惠，约期取件。年*宾虹与海上名人在《申报》刊登了海上名人合作折扇的润格，每页定价1—5元。之后，在年才调整，那时物价早已今非昔比。而上世纪20年代的吴昌硕，润格都是隔年调整一次;张大千更是每年要调整一次润格。“*宾虹是一个很执着的人，只要生活上能过得去了，他就静下心来做学问，这点和齐白石纯粹的卖画是完全不一样的。”杭州*宾虹学术研究会常务副会长、收藏家赵*认为这也是导致*宾虹作品价格长期不高的原因之一。
另有一则小故事：“古稀之年的*宾虹来到上海，曾与陆抑非住楼上楼下，因*宾虹喜秃笔作画，有一次，陆抑非将自己用坏掉的秃笔送给他，为表示感谢，*宾虹让陆抑非随便挑选几张自己的画，陆抑非则调侃地说：我一幅画能换一根金条，你的画‘不值钱’，我也欣赏不了。”从中我们可以发现，比*宾虹小43岁的陆抑非，在当时的市场价格都比*宾虹高出不少。
*宾虹在上海活动近30年，还担任过第一、二届全国美展的评委，并在学生和友人的帮助之下游历了中国东西南北的好山好水，活动不可谓不多，影响不可谓不大。那么当时*宾虹卖画情况不佳的主要原因是什么呢?赵*认为：“这是*宾虹心态的问题。任何画家，都要迎合市场、迎合社会，吴昌硕、齐白石都是如此，画的红花墨叶都是为了要迎合市场;唯独*宾虹以学问入画，他有自己的一套理论体系和艺术风骨。他认为：我的艺术，我想怎样就怎样，至于你们看不看得懂是另一回事，所以*宾虹曾言：我的画，五十年后自有定论。”
而当时的求画者通常很直接，画什么地方的山水，都是点名要求的。对此，*宾虹的太太宋若婴曾有段回忆：“一次，一位友人以四川山水为主题请*宾虹画一部册子，他画了峨眉写生的真山真水，画得漆黑，可是神气很佳。结果，这个人是江苏人，对于高山峻岭看得较少，就嫌*宾虹画得太黑，不太漂亮，心中不太乐意。”在当时的社会环境下，人们的审美取向是喜欢设色，不喜欢水墨;喜欢细密，不喜欢粗放;喜欢热闹，不喜欢冷清，*宾虹的山水画自然与这些特点不吻合，也就不受市场欢迎。
而*宾虹作品价格低的另外一个原因，是他的社会活动能力不够。*宾虹好友陆丹林曾说：“上海本来是可以卖画的地方，每年举行的画展层出不穷，多的卖出数千元，少的也卖数百元，最终多少只有看你的艺术和你的活动能力怎样来定。”*宾虹是一个知识型、研究型画家，“他的社会活动很少，几乎是通过他的好友傅雷来了解外面的事情，傅雷也经常通过市场的反馈来引导*宾虹。”郑竹三告诉记者。收藏家赵*也同样表示：“他主要委托傅雷代卖他的画，并为他筹办了一次展览，画如何去卖，他不管。当时在上海举办展览的画家，都喜欢在展览前请客，来者都是富商巨贾，展览会一开幕，这些人便来定画，所谓‘捧场’。*宾虹很看不惯这些，有些富商拿钱来要画，他会拒绝，但只要是真诚求他画的人，他都愿意给。”
“黑宾虹”反受市场青睐
早年的*宾虹受“新安画派”影响，山水画以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，被称为“白宾虹”;80岁后画面以黑密厚重、浑厚华滋为特色，被称为“黑宾虹”。对于“黑宾虹”时期的作品，早期不被大家认可，*宾虹还为知音难寻而苦恼。“陆抑非年轻时，和*宾虹是邻居，因知其用秃笔作画，一次，拿自己用坏掉的秃笔送给*先生，*先生以画作回赠，到了第二次，陆抑非又送笔给*宾虹，*先生让他再拿一张画，他心想，我不要了。”吴山明也向记者谈及此事。“陆老师当时给我们上课，讲起这段往事，意思是他年轻时也看不懂*宾虹的画，但是后来他懂了。”
但从市场的角度分析，纵观*宾虹历年拍卖纪录，排名前十的拍品中几乎都是“黑宾虹”时期的作品。从上世纪80年代开始，*宾虹的作品开始进入国际市场，价格大都在几万、十几万之间，进入上世纪90年代，全球艺术品市场日趋蓬勃，近现代名家书画价格普遍大幅度提升，*宾虹的作品亦如此，但行情不如齐白石、李可染等人的上涨幅度大。国内艺术市场兴起后，*宾虹的作品频频在各拍卖会上亮相。年以后，中国在艺术品市场的表现随着经济实力的迅速成长，拍卖的纪录不断被刷新。这一年，*宾虹《山川卧游图》手卷在中国嘉德拍得万元，年在朵云轩拍卖会上再次亮相，结果以万元成交，使*宾虹的作品价格首次突破了千万大关。年在上海恒利拍卖会上，他的《山水写生八开册》以.5万元成交;同年，在北京翰海拍卖会上，*宾虹作于年《*山汤口》格外抢眼，此画是*宾虹绘画生涯中的一幅绝笔精品。该作品以万元起拍，.5万元成交，超估价10倍，并创下当时*宾虹作品拍卖的最高纪录，年，*宾虹92岁巨制《南高峰小景》在中国嘉德以.5万元成交，成为当前最贵的一件*宾虹作品。
这点似乎又与学术上产生了一定的冲突，大家都讲“黑宾虹”时期的作品很难看懂，而市场上受追捧的反而又是这些“看不懂”的作品。“*宾虹是一座不可逾越的高峰，登上去很难，但是大家都有一种好奇心，所以买就要买这些好的作品，这样也会把价格拉上去，贵也是这个道理。早年的*宾虹，是学习传统，还有很多古人的影子，在*宾虹的画上能看到的，在其它宋元的画上也能有所体现。”赵*如此解释为什么“黑宾虹”能够受市场欢迎的原因。
近现代书画收藏家李笠是众多*宾虹的铁杆粉丝之一，于年开始大量收藏*宾虹作品，且以晚年“变法”之后的作品为主。“那时候我还没有读懂*宾虹的画，但是身边所有研究中国传统绘画的前辈都认为*宾虹是个伟大的艺术家，我也因此开始慢慢研究，并逐渐构建以*宾虹为主的近现代收藏体系。”
迟早进入“亿元俱乐部”
近年来，随着对*宾虹研究的深入以及各地展览及其拍卖专场的推动，拍出的作品价格也是在稳步上升。*宾虹的作品从年开始在市场走强，根据雅昌艺术网监测中心数据显示，年，上海恒利拍卖会上，*宾虹的《山水写生八开册》以.5万元成交，同年瀚海春拍，*宾虹的《*山汤口》以.5万元成交，创下当时*宾虹的拍卖纪录，年，南京经典*宾虹的《蜀游峨眉山水册》和《山川卧游图》分别以万和万成交，年，《南高峰小景》以万刷新拍卖纪录，同年匡时秋拍，一件《江山卧游图》也以万成交，这些都表明*宾虹的作品在拍卖市场上开始被越来越多的藏家