如果说当代书法处于投资收藏的价值洼地，那么收藏当代名家书法作品有哪些机遇呢？
一、时代性机遇，收藏要有前瞻性。
如今是盛世收藏，书法界也不断涌现许多新秀和名家，而且我们又具备一定的经济条件，此时搞收藏就有时代性机遇。此外，我们在当代也要抓住现在的机遇，找出当代的名家，尤其是那些书法艺术水平能够在将来得到公认受到追捧的名家，这就需要收藏者具备一定的眼力。
二、收藏观念不断进步。
当今理财的观念深入人心，连小孩儿对自己的压岁钱都要精心打理，对于收藏来说更是如此，随着人们对书法收藏认识的不断加深，书法该藏什么、该如何去收、如何去藏，对于这些问题，收藏爱好者的理念都在不断成熟和趋于理性，这就是一种观念和认识上的进步。
三、信息的机遇。
在过去，书法类艺术品的收藏渠道可谓少之又少，甚至有时只能靠跑到邮局写信求字、邮寄。假如你想买一件沙孟海的作品，你都根本不知道去哪里找他，至于价位更是无从知晓。然而现在今非昔比了，网络信息异常发达，可以说想买谁的字都能够买到，而且可供选择的余地非常大。
四、收藏越来越大众化。
如今的社会，可以说步入了一个开明的时代，人们的经济收入、生活水平、收藏观念都发生了巨大的变化，个性化、学术化、私有化、博物馆化和系统化，让收藏更加富有魅力和价值。而且这种追求也越来越大众化，这是原来一般平民百姓想都不敢想的事。
自古以来，收藏名人字画就是一种高雅之事。随着时代的变迁，收藏者由古时的文人雅士演变成了今日的百姓大众。收藏的目的，也有原来的雅趣爱好变成了一种商业投资。因此，今日的字画收藏者在收藏字画的时候，一定要谨慎行事，千万不可掉以轻心。
1把握好字画的真与假。
当今字画市场赝品泛滥，购买名家书画时，应请行家掌眼，以防买来假货。最稳妥的办法是直接从书画家手中购求。
2了解市场行情，合理讨价还价。
名家书画的定价不受国家物价部门的约束。书画市场漫天要价的现象较为普遍。所以在购买名家书画时，首先要了解行情，或请内行把关，以免上当。
3把握好字画的艺术水平。
字画艺术水平的高低是衡量其收藏价值的基本因素。名家之作也未必幅幅都是精品，如应酬之作、败笔之作便无法体现其应有的艺术水平，因而与精品的价值也大相径庭。
4弄清楚作品的尺幅大小。
名家字画的销售常以幅为计价单位（幅是指常规幅面，即不小于4尺3开者），有的则以平方尺为计价单位。所以同一位名家的作品，幅面越大，其价值越高。但幅面小于4尺3开的小品，其价值就不能与常规幅面的书画作品一个标准去估量。
5注意字画的品相。
品相是指书画的“相貌状况”，即幅面是否完整、画面是否干净、墨色是否有脱落或润化现象，以及陈旧程度等，这些都是影响书画价值的重要因素。如果购买古旧书画，更应注意品相问题。
6注意书画是否作者的代表作
收藏字画的注意了！值不值得，你心里没点数？
所谓代表作主要是指书画家擅长项目，如齐白石画虾蟹、徐悲鸿画马、*胃画驴、李可染画山水或牛等。对书家而言，有的以行书见长、有的以篆书见长……如果书画家的作品不是其擅长的项目，其价值即逊一筹。
7看看书画是否作者鼎盛时期的作品
每位书画家一生部有创作的鼎盛时期，这一时期的书画作品，一是已经形成作者的风格；二是能反映其应有的艺术功底和艺术水平；三是不敷衍草率。而书画家早年的临摹作品或成名前尚未形成个人风格的作品以及晚年体弱多病、气力不支之时的作品等，其价值显然不能与其鼎盛时期的作品同等看待。
8不要小觑字画的题款与用印
有的名家书画有款无印或有印无款，或无印无款，或虽有款有印，但却是借盖他人闲章者，还有题上款者等等。因不能算作完善的作品，所以其价值便大打折扣。同样的作品，长题或题诗者比穷款者价值应高一一些。在古旧书画中题上款者并不影响其价值。假如上款本身又是名人的话，反而更具价值。在无款无印的名家画作中，如日后经过名家补题，虽仍不能算作完善的作品，但应该说已恢复了本来的价值。或许因补题者声名十分显赫而使其价值更高一筹。
9注意书画的质地与裱工
书画的质地是指作书作画所用的纸或绢。也称作“地子”。书画质地的质量、使用效果以及其寿命都是影响书画价值的因素。例如同一位名家的作品，质地是上好宣纸者。其价值应高于其他杂纸者。一些质地较薄的、耐拉性较差的、易折裂的矾纸、矾绢书画，其价值应偏低一些。
裱工是指书画裱件的装裱质量。有的书画裱件做工粗糙，或不平展，或残脱，或有折痕，或受湿受污等等。这些情况不但影响悬挂和欣赏，而且危及书画的寿命，也削弱了书画应有的价值。
（长按
品读刘鲁旭
刘鲁旭，山东鄄城人，地处鲁西南，隶属菏泽，为齐鲁和中原文化融合之地。乃牡丹之乡，孙膑故里，人杰地灵，英才辈出。
鲁旭年逾而立，少年老成。个子不高，分量不轻，气场很大。眉宇间凝聚着英武之气，谈吐间传递亲和之力。性格豪爽，好友嗜酒，常常不尽兴不归，凛然君子之风，真大丈夫也。
如果在三年前，书法圈里问一句刘鲁旭是谁，估计知之者甚少，现在可谓鼎鼎大名了。他第一次入国展便在首届“王羲之奖”中夺魁，在书坛鲜见，创造了一个传奇。继而又在第七届楹联展、首届“西狭颂奖”、山东六届省展、山东“牡丹奖”双年展接二连三的折桂，获奖成为常态，业内视为后生可畏。鲁旭的艺术简历上都是真正的硬通货，除了一连串获奖就是入兰亭展，一般的国展入展便不在统计之列，人送一字，“牛”！
前几日，欣逢鲁旭又荣获山东国展精英“书法十佳”，邀我为之作千字文，我受宠若惊。惶恐有三：其一，才疏学浅恐难胜任；其二，久不作文，才思枯竭；其三，愚以为给如日中天的鲁旭写评，非大家莫属也。力辞不成，只得勉强为之，恐损少年才俊之英名。
我和鲁旭相识，是年初一起参加了中国书协培训中心胡立民导师班的学习，因为同为鲁西地邻老乡，又都有乡镇工作的经历，一见如故。后来才知道，我们参加导师班是慕名而来，鲁旭却是胡老师在菏泽办展时慧眼识珠钦点招录的。那时他还是名不见经传，连入国展都不敢想的憨厚小伙。难怪先贤韩愈说“世有伯乐，然后有千里马”呢！胡老师和鲁旭，便是最好的佐证了。今年正月初十，我们一起拜在著名书法家胡立民先生门下。因虚度十余春秋，我排七，他行十，从朋友之谊又多了一份兄弟之情。
鲁旭少时习书，唐楷立身，后上溯汉魏，习《龙门二十品》、《张猛龙》，下过苦功。虽未及退笔如山，但也可称得上水滴石穿。今日之成绩，富含从量变到质变，厚积薄发之功效。参加导师班后，在胡老师的指导下，主攻《李壁墓志》、《元略墓志》等，书艺大增。谈起爱徒，胡先生多次在课堂上感慨“鲁旭就是为书法而生的，这样的潜质和灵性万里也难挑其一。”
鲁旭作书，执笔松而活，看似随意，落纸却似有千钧，气势雄强，张力十足。字多变化，大小、正欹、方圆、长扁并用，章法经营自然和谐，绝无突兀怪奇之姿、忸捏做作之态。鲁旭善作大字，力能扛鼎。问之，答“得颜鲁公和始平公之力也”。其枯笔尤见功力，带燥方润，最为难得。鲁旭作品以正大气象示人，入古出新，自成一格。在展厅中，一眼便可认出鲁旭的作品。用倪瓒的“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”评价鲁旭，不知当否。
中国书协副主席张改琴这样评价鲁旭“西狭颂”杯获奖作品：“此作以张猛龙碑，龙门二十品为基，兼收并蓄，传承有序，有所创新，是为佳作…该作品气息贯通，善于发挥魏碑的方笔，尤其在北魏书风的隶意书写上，内敛而又不乏放逸，体现了书写的自由，从心所欲而不逾矩，非浸淫多年，难以做到…”
鲁旭同时又是个有思想的书家，他能准确的给自己定位，不断的完善自我，攀登新高。品读鲁旭新作，少了一点锐气，多了些平和古雅，字里行间流露出的是更成熟，更自然，更具有书写性。孙虔礼云“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老”；“不激不厉，而风规自远”。可能是鲁旭新的追求和感悟吧。如果鲁旭在古典文学上用功再深入一些，其人其作将会变得更加丰富、厚重。
短短两载，鲁旭已迅速成长为胡立民先生在中书协培训中心和清华美院等多个导师班的助教，同时还担任山东省书协培训中心的教学工作。笔会、教学、参展、领奖，整天在天上飞来飞去，忙的不亦乐乎。无论走到哪里，时常被一群粉丝簇拥着，问道索字者络绎不绝。除了着实过了一把明星瘾，也体会到了名人的烦恼，权切叫作幸福的烦恼吧。他对于刘老师这个称呼早已习惯，只有我们这些视书法为余事，不思进取的老学员，还在三杯过后呼上几声“小胖”、“鲁肃”等其鲜为人知的绰号。
齐鲁旭日，书坛新星，鲁旭当之无愧。
（作者刘艾新：中书协会员，山东青年书协主席团成员，聊城书协副主席，聊城青年书协主席）
预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇