敬华春季艺术品拍卖会
预展：.6.30-7.1
拍卖：.7.2-7.3
地点：上海静安香格里拉大酒店5楼静安大宴会厅
”作为海派绘画的创立者，吴昌硕的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。20世纪以来，许多杰出的画家如：齐白石、王震、赵子云、陈师、陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、刘海粟、钱瘦铁、潘天寿、吴茀之、王个簃、诸乐三等都受到吴昌硕艺术的影响与启示，他们是研究吴昌硕艺术具有代表性的实践者，在对吴昌硕艺术的学习、传承与研究中，也对于阐释，承袭与引领近中国现代花鸟画的发展历程具有了相当重要的价值与作用。本次敬华春拍收集了几件吴昌硕的精品，既有早年的，也有晚年的作品，包括了花鸟、人物、书法各种题材。
吴昌硕梅石图
年作
款识：1.玉盦大弟索写。老缶。
2.只管和烟和月写，不知是雪是梅花。壬戌四月维夏，客西子湖上，安吉吴昌硕年七十九。
钤印：俊卿之印（朱）、吴俊之印（白）、吴昌硕（朱）、半日邨（朱）
水墨纸本立轴×55cm
吴昌硕一生爱梅、咏梅、写梅，引梅为知己，并梅我同化。在他故乡的芜园里，种有三十多株梅树，他经常雪里雨里，早晚晴阴，手捧一只小茶壶来到园里一面品茗，一面仰观梅花在不同情况下的生姿意气，使自己笔底梅花“笔笔皆殊状”。此幅吴昌硕《梅石图》是他在年于西湖画的，时年七十九岁。上款人为刘玉盦，（—），吴昌硕门生之一，指画名家刘锡玲之子。擅长指画，指画山水大气磅礴。他与海上各大画家都有交往，王个簃就是通过他的介绍拜入吴昌硕门下。吴昌硕所绘晚期梅花花瓣则多为钩瓣、点瓣共存，此幅作品亦可显然得见，枝干远近邻比，墨色浓淡兼宜；花瓣则或全正、或全背、或半侧、亦或全侧，层迭有致，视觉鲜明震撼。吴昌硕画梅常伴以巨石，他说“梅根入石，枝干坚瘦，石得梅而益奇，梅得石而愈清，两相也”。他喜画顽石，一方面是他觉得石头有一种很好的品格，另一方面则是他早年称自己为仓石、仓石之所故。此图梅花与苍石，相依相偎，共抗霜寒，也是作者对自己清高品格的自喻，晚年佳作也。
吴昌硕山花照眼
年作
款识：1.画拟青藤居士，诗录白石翁亦快事也。戊戌阳春，老缶记。钤印：昌硕（白）
2.三月三日天丰晴，庆云菴里看春行。陶娘素娘俱寂寞，风姑照眼真倾城。老僧却在色界住，静笑山花恼客情。靓粧倚露粉汗湿，醉肉隔沙红晕明。吉祥将落旧有恨，急叚纸面图其生。明朝携酒正恐谢，亦怕敲门僧厌迎。
钤印：俊卿（朱）、苦铁金石（白）、破荷亭（白）
鉴藏印：勇盦秘笈（朱）
设色纸本立轴×40cm
出版：1.《吴昌硕作品集》p40，书道研究郁文社，年
2.《吴昌硕书画集》p34，谦慎书道会编，日本株式会社二玄社，年
吴昌硕最擅长写意花卉，书法、篆刻功底深厚。他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”此幅《山花照银》，所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖。构图也近书印的章法布白，取“之”字格局，虚实相生，主题突出。
吴昌硕篆书四屏
年作
款识：右临北宋本猎碣字，尚无窳弱之态。乙卯仲夏吴昌硕。
钤印：俊卿大利（白）、昌硕（白）、大聋（朱）
纸本四屏轴96×44×4cm
作为“金石派”的领袖吴昌硕的书法成就自然是极高的，他四体皆工，其中功力最深的是篆书。而在篆书之中，最受众人瞩目，成就最高的是他晚年的作品。本次春拍中的两件书法作品都是他晚年的巅峰之作。《石鼓文四屏》。沉厚浑朴、笔力雄健，其结体以石鼓文为主，兼取各类金文，章法参差错落、灵活自如，用笔方圆兼施，厚重流畅，显出大幅度的偏侧之势，变横为纵，不拘成法，已达化境。不愧为他最为辉煌的巅峰时期的作品，而堂堂四屏更是难得。
吴昌硕篆书七言联
年作
释文：鲤鱼出水荐鲜硕，天鹿鸣囿乐康平。
款识：康朋世大兄雅正，癸亥之夏数日，集猎碣字。八十老人吴昌硕。
钤印：俊卿之印（朱）、仓硕（白）、鹤寿（朱）
纸本对联轴×39cm
《篆书七言联》则是他八十岁时集大成的作品，笔墨厚重，线条凝练，气息流畅。浓墨处如屋漏痕，提笔处若锥画沙，正文篆书与题款行书互相呼应，端庄和潇洒，两种风格互相冲击与融合，给观者带来视觉的享受。
吴昌硕一苇渡江
年作
款识：一苇渡江，九年面壁。咄成头陀，具大法力。成佛志坚，救世心热。证罗汉果，佐圣贤席。我今在世，天跼地蹐。安得随师，名山仗锡。得句长吟，霞红海碧。成伯仁兄属，沐手敬画。乙卯夏五月，吴昌硕年七十又二。
钤印：吴俊卿（白）、吴昌硕（朱）、旧仁里民（白）
设色纸本立轴99×46cm
出版：台北国立历史博物馆吴昌硕书画展目录，P43，年1月。
说明：年，台北国立历史博物馆展出。
“中国佛教艺术展”，年10月，保利艺术博物馆。
吴昌硕的人物画相对花鸟画来说比较少见，所以一直被藏家所珍视，此帧《一苇渡江》是其人物画的代表作之一，画于年吴昌硕时年七十二岁，被众人推为海上题襟书画会会长，正是他创作的巅峰时期。全图以大写意没骨法成之，以书法入画，，线条笔笔中锋，凝练又不失清爽，用墨厚重朴实，有猎碣之意，以焦墨点晴，醒神夺目，使之与红袍形成对比。在提练形象上，大胆舍弃细节描写，抓住对罗汉的本质特征，达到形神兼备，平中寓奇的效果。此幅作品著录于《台北国立历史博物馆吴昌硕书画展目录P43》，年1月，同年在台北历史博物馆展出，难能可贵。
吴昌硕乾坤清气
款识：乾坤清气。吴俊卿。
钤印：吴昌硕（白）
鉴藏印：听松书屋（朱）
设色纸本屏轴×40cm
说明：南京市文物商店旧藏。
《乾坤清气》是其早年的荷花代表作。是图墨墨色明快,用笔酣畅淋漓。尤其是数根荷柄,是该画的特点。作者以书法用笔入画,线条刚柔结合,参差有致。这种以书法笔致赋予绘画形象之中的画法,是吴昌硕的独到之处。此图先用侧锋淡墨扫出叶的形状,趁湿用稍浓的墨勾叶筋。荷柄卓然挺劲，疏密有致，淡墨打底挥洒出荷叶的形状，再施以重墨与淡墨结合表现出阴阳向背的效果。花瓣则用轻快的线条勾出，与厚重的荷叶形成鲜明的对比。右侧花苞昂然向上挺立，作者用全图最醒目的粉红色将其绘出，实在是全图的点睛之笔。而错落有致的苔点仿佛是一个个小精灵在荷秆上跳动着，带动了整个画面的节奏感。此图是南京市文物商店旧藏。
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