TUhjnbcbe - 2021/1/24 5:56:00
画事君说浅显有趣的深度艺术美学干货人上了年纪，就是会有点迷信。明年就是我的本命年，也是我的宝宝出生的年份，有种说法是本命年会比较不顺利，生怕本命年出什么问题，就去查各种算命的app。有一个说法是，要在朝南的方位挂红色的画，以及红色的招财猫之类的。翻遍我历年买的画，竟然没有红色的，也是，近现代里面红色的画在拍卖上一般都很贵，比如齐白石的桃子，红梅；李可染的万山红遍，属于我几辈子也买不起的那种。毕竟中国的有钱人都比较喜欢红色，画上带点红，就多拍好几口。于是我打开了某宝，想找一幅红色装饰画。然后我看到的都是这样的。红色的其实还好，最可怕的是闺蜜，她算出来是五行属木，要挂一幅山水，有土有水以养木。我们搜出来的山水画就更加不堪入目，感觉如果挂上去，整个家的装修钱都打水漂了。我一个堂堂画事君，竟然搞不定客厅里的两幅画。??这令我想到一个问题，我们经常说艺术殿堂，但没想到艺术一直在殿堂之上，人们难以接近。拍卖场上很多时候，艺术品的身份是商品，它们被一字排开，标上价格，卖出天价，但是从来没进入过人们的生活。我见过一个老板，曾经在很有钱的时候拍下一幅极贵极贵的古画，但是自从提货以后的数年内，从未打开过，只是放在樟木箱子里，再锁在保险柜里。偶尔他想让人打开看一下，手下人就说，老板我们不敢动它！于是作罢。拍卖上的天价书画是这样的命运，除了偶尔的见光，大部分时间都放在恒温恒湿的保险柜里。贵重瓷器也是这样，茶具也好，杯盘碗盏也好，基本上很少会被用。有朋友拿清代官窑的杯子招待客人喝茶，客人主动要换便宜新做的杯子，因为万一失手打碎了就很麻烦。还有顾景舟的紫砂大石瓢，在预展时上我捧在手里都小心翼翼，生怕此时发生地震。它们太贵重，以至于我们没办法接近他们了，不是它们不好，而是我们不配。还有少数艺术品则更惨，沦为了艺术商品，辗转在各个拍卖行的库房，拍照，上拍，印图录，拍卖，一轮又一轮。这是一种无可厚非的商业行为，但是艺术品的艺术属性，已经被掩盖的差不多了。我有时候一直想，艺术到底有什么用，除了投资作用以外，好像在生活中是个最没用的东西，最不必需的门类。但是就像一间空房子，如果只满足了衣食住，似乎总觉得缺点什么。就像一个房子没有开窗户一样，墙上一幅有内容的画，案上一只有线条的器物，或者是茶桌上的一把圆润的西施壶，角落里一捧有意境的插花，博山炉里袅袅上升的青烟，似乎才让这个房子有了灵*，而不只是一个柴米油盐的容身之处。现在家居中流行的“居心地”的说法，也大都是由这些无用的，非必须的东西组成。我相信每个人都是有逃离现实生活的冲动的，从这些年的网红句子就可以看出。不论是荷尔德林的诗里说，人诗意地栖居在大地上；还是高晓松说的“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野”，或者社畜们辞职时说的“世界那么大，我想去看看”，都是一种对现实生活的逃离冲动，我不想要这样繁重的业绩压力，不想要这样的眼前苟且，我想去看看更大的世界，或者至少不同于我这个现实生活的世界。行千里路，读万卷书，都是一种逃离的方式。艺术也是一种让你逃离的方式，从厨房出来，用很好的紫砂壶喝一杯陈年白茶，会觉得刚才的烟火油腻似乎消除了不少。改完一个方案后，喘口气，欣赏一眼墙上的画，或者把玩一下手绘的茶杯，亦或是看看酒柜里的酒，都是回血的上好方式。我想，这才是艺术最好的存在方式吧，存在于你的生活里，在你很想逃离的时候，带你的思想逃离现实，然后治愈。然而作为我们大部分普通人，能把玩能悬挂能随时使用的艺术，定然不是拍卖场上的动辄几十万上百万的东西，也不是某宝上那些辣眼睛的“艺术”，而是一种亲民的姿态，但丝毫不输美感的，生活和艺术结合的作品——可亲，可近，可用。这样的东西，上哪里找？不是一件很容易的事。杭州这个风雅的城市，聚集了大量文艺青年，也聚集了大量艺术生活化的实践者，于是这里除了包管全国人民衣食住的淘宝，还衍生出一个售贩风雅的综合平台——东家。最初知道东家这个APP，竟然是通过一个搞金融的朋友。这个人原本是一个非常极端的金融思维的青年，遇到每件事都在想，这个事能不能赚钱，这个模式能不能赚钱，跟我去看画买画，首先