最近读查理·芒格，再次觉得他真的很伟大。面对市场的贪婪和恐惧，几十年如一日，坚持自己的投资哲学，最终和巴菲特联手创造了伯克希尔·哈撒韦奇迹，成为传奇。
我平时喜欢看点关于艺术的八卦，经常会想，艺术品投资领域有没有画商像查理·芒格一样，创造艺术投资的奇迹呢？
现在的画作价格大多不便宜，俨然成为一种受大家追逐的投资品，而且形成了“艺术家→画商（画廊）→买家→拍卖行→买家”这样完整的分级市场投资链条。
在艺术品投资市场，我们经常能看到某某画作价格涨了多少倍，某某画作价格又创了新高。但艺术品市场也有不少血泪史，花大价钱买来的艺术品最后成为一文不值的垃圾。
这样的案例比比皆是。
说起成功的艺术投资案例，大家可能会数出一大堆人来。但是真正能像查理·芒格那样，穿透市场迷雾，抓住上天赐予的好机会，狠狠下注，然后等着时间带来的回报，这样成功的艺术投资者却是不多的。
19世纪末20世纪初最成功的法国画商沃拉尔（-年）就是这不多的创造奇迹的人之一。
“遇到好机会时，就应该全力出击”
19世纪末20世纪初，沃拉尔投资了马奈、塞尚、莫奈、雷诺阿、高更、梵高、马蒂斯、德朗、毕加索……购买这些画家的作品，沃拉尔赚了大钱。
你可能会认为，沃拉尔投资的都是艺术大师，购买他们的作品当然是稳赚不赔的投资啦！
可是在多年前，这群人的画作完全是被当作垃圾看待的。当时的收藏者，不要说掏钱买他们的作品了，连多看两眼都觉得是受了侮辱。
比如，一位收藏家对要价法郎的雷诺阿的裸女作品的态度是：
“我若是有法郎余钱，我定会买下这幅油画……把它扔进壁炉里烧掉。我一看到画得这么糟糕的裸女所展示的雷诺阿，就感到恶心。”
而对塞尚的《浴女》，普通人看了之后说：
“你居然叫我来看这种东西！你知道，我上寄宿学校的时候，绘画还得过奖哩。”
一位作家看了塞尚的《浴女》之后，很伤心地说，是“平庸的艺术毁了塞尚”，这位画家“在构图艺术和创造空间幻觉方面”都未能成功。
梵高就更惨了，被视为一位滑稽画家，连观点最进步的人都难以接受他的绘画。像思想已经很开明的雷诺阿、塞尚都不理解梵高，更别说一般的普罗大众了。雷诺阿批评梵高“迷恋异国情调”，塞尚则对梵高说，“老实说，你作画时就像个疯子一样！”
一位画商被推荐梵高的画作时，非常愤怒地说：“真是厚颜无耻！……这家伙居然过来向我推荐什么梵高的油画，有着蜘蛛一样的彩色月亮的风景画。真会招徕顾客！”
而高更也好不到哪里去，他把自己的《圣母子》赠送给卢森堡博物馆时，遭到无情的拒绝。
总之，这批现在画作价格简直就是天文数字的艺术大师，在多年前就是便宜货的代名词。
年的时候，一位巴黎大商人想要处理他收藏的一批印象派画家作品时，只能送到城边林荫道上一个卖便宜货的小店里去卖。
看到这样的情景，沃拉尔兴奋异常，他说：
“年代，对于收藏家来说，是个多么美好的年代！到处都是艺术杰作，而且非常便宜：马奈的《阿斯留克肖像》要价才0法郎，而这个价人们还觉得高得不可思议；……雷诺阿画的裸女，要价才法郎。”
“……塞尚的作品，最大的油画才法郎一幅，最小的仅40法郎。”
“罗丹那些才印25-30张的绝妙的石印版画，一幅才卖7.5法郎。”
查理·芒格说过，“遇到好机会时，就应该全力出击。就是这么简单。”
沃拉尔在19世纪末，看到马奈、塞尚、莫奈、雷诺阿、高更、梵高、马蒂斯、德朗、毕加索……，这一大批被大众鄙视，被艺术圈排挤，被收藏家忽视的画家，知道这就是上天赐予的好机会，他全力出击了。
“抓住几个最好的机会”
查理·芒格还说：“伯克希尔·哈撒韦累积起来的几千亿美元，大部分是由十个最好的机会带来的。”
对沃拉尔来说，他也是抓住了几个最好的机会，从而成为20世纪初最有钱的艺术投资商。
第一个机会：投资马奈。
年，沃拉尔开了一间自己的画廊。
年，他想方设法从马奈的遗孀手中收购了一批马奈的素描。那时候马奈已经去世11年。沃拉尔用这批素描，以悼念之名，为马奈举办了一次小型个展。
要知道，马奈在当时那批受忽视的画家中，可是带头大哥、精神领袖。所以，沃拉尔的这次画展在画家中取得了很大成功，也让他赢得了这些画家的信任。
第二个机会：投资塞尚。
沃拉尔开画廊的时候，塞尚已经50多岁了。虽然跟着印象派混了一段时间，但塞尚仍处于默默无闻的状态。
当沃拉尔在卖颜料的唐基老爹的商店橱窗看到塞尚的作品时，“当时觉得像是肚子上被人猛击一拳，气都喘不过来了。”
于是，年，沃拉尔从塞尚那里得到将近幅各种各样的作品，为这位默默无闻的画家举办了第一次个人画展。
但是，塞尚的这次作品展被当时无论是画家、还是评论家疯狂攻击。
画家认为，“有人来买这位画家（塞尚）的画，既损伤了他们的利益，更亵渎了他们的尊严。”评论家则对这些“丑恶的绘画厌恶至极，它们较之当今公认的乌烟瘴气之作有过之而无不及。”
但是，这些没能阻止塞尚走红，也没能阻止沃拉尔获利。
在画展上，印象派名气最大的莫奈买下了塞尚的《黑奴》，为塞尚走红加持。自从这次展览之后，越来越多的年轻画家成为这位来自艾克斯的大师的粉丝。
塞尚就这样渐渐了成为“现代绘画之父”。
到现在人们都认为，年沃拉尔举办的塞尚个展，是19世纪末最重要的绘画展。
第三个机会：投资梵高。
沃拉尔知道梵高的时候，梵高已经去世好几年了。我们知道，梵高的画生前基本无人问津，就连和他同属当时最先锋的画家的雷诺阿、塞尚等都难以理解，所以梵高的画基本是没市场的。
但是，沃拉尔独具慧眼，认识到梵高的独特价值，所以他以极低的价格收购了大量梵高的画作。像《罂粟花原野》这种极其著名的油画，价格不到法郎。
沃拉尔在他的画廊举办了一次梵高的画展，60多幅油画，一大批水彩和素描。这次展览，大众仍然无动于衷。但沃拉尔认为，“还不到时候……”。
25年后，梵高的《罂粟花原野》可以卖到30万法郎。
第四个机会：投资高更。
高更的一生也非常倒霉，画作基本卖不出去。
因为沃拉尔在画作经销上的成功，高更请沃拉尔担任自己的经纪人。由于高更经济状况非常糟糕，总是希望沃拉尔尽快将他的画作卖出去，但沃拉尔觉得高更的选择不是最佳时机。沃拉尔对艺术品市场的判断非常准确，所以他只是持有高更的画作，而不是选择卖出去。
因为在19世纪末20世纪初，还不是他们的天下。
年，沃拉尔为高更举办了一次个人画展。当时，高更希望他的名作《我们从哪里来？我们是什么？我们要去向何方？》能卖出好价钱，以改变自己经济上的窘困，但是这幅画没有卖出。
正如沃拉尔所说，“还不到时候……”。
第五个机会：投资毕加索。
年，一个穿着特别的西班牙青年来到沃拉尔的画廊。这个西班牙青年就是毕加索。
沃拉尔后来为毕加索举办了第一次个人画展，展览并不成功，但却让毕加索在巴黎艺术圈初露头角。
年，沃拉尔首次购买毕加索作品，花了法郎买下了毕加索20幅油画作品。从此后，沃拉尔大量收集毕加索蓝色时期、玫瑰色时期的作品，以及成千上万的绘画草稿。同时，他还购买了部分毕加索立体主义时期作品。
沃拉尔成了毕加索画作重要的购买者。
除了这些机会，沃拉尔还投资了野兽派、纳比派。
查理·芒格说过：“如果你能购买几个伟大的公司，那么你就可以安坐下来啦。”
沃拉尔在这几个重要画家身上下了重注之后，就开始安坐下来，等待时间的回报。
“你可以安坐下来啦”
沃拉尔在19世纪末20世纪初以白菜价格收集的印象派、后印象派、野兽派、毕加索等人的画作，到20世纪20-30年代的时候，这些画作基本都涨了几百到几千倍。
比如雷诺阿的画作，在年代达到了10-20万法郎的价格，马奈的画作也在这个区间，梵高则最高能到30万法郎，高更虽然低一些，但也达到了3-5万法郎的价格。
在30多年时间里，沃拉尔投资的画作，年化收益达到了20%-30%。
更关键的是，这些画作在今天的价格大多是天文数字，高更最贵的画达到3亿美元，塞尚最贵的画达到2.5亿美元，梵高、毕加索的画作大都在1亿美元以上。
不得不佩服沃拉尔穿越历史的投资眼光。
年，沃拉尔遭遇车祸去世。在他的房间里，摆放了一万多幅画，它们的价值是多少，实在无法估量！
其实，这只是沃拉尔在艺术投资上的成就。他更大的贡献，应该是推动了现代艺术的发展。
对于现代艺术，现在常有“谁引领、造就了现代艺术”的疑问。
一百年多来，有塞尚说、梵高说、高更说、杜尚说。这些说法背后，都与沃拉尔相关。因为沃拉尔让画家从受雇维生中跳脱出来，得以自立发展。这是传统绘画与现代绘画的分水岭。
沃拉尔启迪了立体派、野兽派和表现派，如果没有沃拉尔，“我们的欣赏也许仍然停留在法国的浪漫主义和印象派绘画，错过后印象派、野兽派、立体主义等等新鲜的绘画形式”。
所以，有人说，沃拉尔是人类历史上最伟大的画商，没有沃拉尔，就没有法国艺术的今天，甚至可以说没有现代艺术的今天。
有趣的是，沃拉尔也因此成为被画家画像最多的人之一。
雷诺阿、塞尚、毕加索为他画下了多幅肖像。就像毕加索说的：“世界上最漂亮的女人，都没有沃拉尔被摹画的次数多。”
作者：水木君
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