野蛮生长，是任何一个市场由稚嫩走向成熟的必然之路。
彭太武作品：《和风》
过往十年，泡沫、假拍、江湖、缩水、非法集资等，一直是前十年中国艺术市场的代名词。近几年来，中国艺术市场持续萎缩陷入低谷，其中，受到冲击最大的既不是高端稀缺艺术，也不是大众买得起的消费艺术，而是那些没有投资与审美价值的泡沫艺术。
彭太武作品：《秋颂》
近几年，艺术市场的“冷”“暖”话题争论不休。笔者认为，不能用简单用“冷”“暖”来描述，在中国艺术市场调整期的交易中：高端艺术礼品市场断崖式滑坡，但这并不阻碍中低端艺术市场的快速崛起。艺术资产投资规模的迅速扩大，正在引领艺术市场走出“阴霾”。
彭太武作品：《观鱼图》
近些年，香港巴塞尔的展馆热度与成交数据，也证明艺术市场在正从下跌到上扬的抛物底线爬升。从全球艺术市场来看，收藏结构快速调整，西方波普艺术家沃霍尔、抽象艺术家托姆布雷、毕加索交易额的大幅萎缩。
彭太武作品：《红葵》
红极一时的中国当代艺术作品成交也有下跌，反映出买家趋于理性。在以往信息闭塞的时代，只有那些掌握权力、资源的艺术家才能独霸“江湖”，缺乏判断能力的买家盲目追捧。我们看到，变得理性的买家正从跟风量买几个大师的平庸作品，转向收藏名气稍弱艺术家精品。
彭太武作品：《君子风韵》
当然，艺术市场价格的理性回归是一个必然的过程，良性艺术生态环境的形成，也需要一个周期。当年，吴冠中面对高涨的作品连他自己都困惑了——我的画真的值这么多钱吗？他曾经在一次采访中说到：“画的价格是由市场决定的，那是收藏家投资家的事儿，钱并没有进我的口袋，与画家无关，画家重要的是要把画画好。”
作者简介
彭文斌
·广州国际艺术博览会艺术总监
·北京大学访问学者
·知名艺术评论家、策展人
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