艺术品被作为一种保值或投资手段被广泛应用。买家和藏家都希望通过经济学的手段来对其进行量化分析，确定出艺术品的价值。本文通过跨学科的研究方式，指出其中谬误，并强调艺术品与期货类商品的区别。
吴湖帆书画扇
一．概述
艺术品随着年前后拍卖市场的开放，以其稳健的年增长受到越来越多资本的青睐。对于众多买家，放在他们面前的第一道门槛便是如何去选择艺术家，如何去选择艺术品。因此大量的热钱持有者便急切的希望将艺术品的品级以经济学的手段进行量化，从而简化其操作，规避风险。在本文中，笔者旨在通过经济学中常用的回归分析，对吴湖帆年的拍卖市场绘画作品进行回归分析。指出量化会带来的问题，并重新强调传统鉴定法的重要性。
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二．变量选择
吴湖帆（-年），江苏苏州人，原名翼燕，字遹骏，更名万，字东庄，号丑簃；又改名倩，字倩庵。斋名“梅景书屋”。吴湖帆作为海上重要的艺术家，在一段时间内并不为国内的理论家所重视。而徐建融在《当代十大画家》中率先将吴湖帆列入了其中。如今二十余年后反观当时，徐建融的远见让人服膺。因此笔者在此选用吴湖帆的作品作为回归分析的基本，也希望可以通过回归指出其作品在南北市场中的差异。因此在变量选取时候，以拍卖行是否在沪上，作为一个自变量X2纳入回归中。
同时作为审定作品价格的因素，尺寸作为一个重要变量X1纳入。该作品是否进行出版，也是确定一件作品价值的重要因素之一。往往在出版物中出现的作品，在拍卖时都会有特别的备注。因此著录以虚拟变量X4的形式纳入回归。而合作之类的作品，往往拼凑而成，因此虽然以自变量X6被纳入回归中，但对于其产生的系数估测为负相关。作品设色与否也被作为自变量X2重要因素纳入回归。最后并且依据民国时期吴湖帆的润例，将对应的作品类型以其对应的价格作为自变量X5纳入回归分析中,作为衡量吴湖帆作品价值的重要依据。采集件作品，以一个大样本的形式进行了回归。
吴湖帆画扇
三．回归分析
在大样本下，回归结果并不好，调整后的Rsquare仅有0.，距离普通模型0.9的标准相差巨大。在具体的单独拟合度上而言，尺寸的影响力是最小的，几乎与成交价格无关。尺寸显现中非常低的相关度并且影响极低，也在情理之中。
同样，民国时期所确定的润例对艺术品价格的影响和关联性都非常低。虽然通过CPI的同比比较我们会发现其价格比例依旧维持在同一水平中。但与同时期的程瑶笙相比，两人如今的价格差距更为明显。所以虽然具有一定的参考价值，但由于如今对于艺术家认可度的不同，其参考价值也有局限性。
而设色，拍卖是否于沪上举行和著录与否均显示出强烈的关联性，并且对于最终的市场价格有明显的影响。吴湖帆的设色如笔者前文所提及，融汇了唐宋的青绿设色法与元明笔墨与一体。近代西洋绘画技法进入，让吴湖帆的作品出现了前人所未使用过的颜色，呈现出一种全新的风貌，因此设色因素不单对作品表现出了巨大的影响，而且拟合度非常高。
吴湖帆画扇
拍卖举行地对市场价格的影响巨大，更早时期提出的“南吴北溥”的概念，吴湖帆在地域上属于南方的艺术家，因此在南方的价格更高。至于著录，于95%的置信区间下依旧符合要求。
以上几点均符合我们对于市场中艺术品的基本判断，而如此低的相关性，说明了除却这些可以量化的购买标准之外，还存在着一部分难以量化却对艺术品价值举足轻重的因素没有被纳入回归。这便是传统鉴定中非常重要的一部分——观气。
四．观气说
观气对于艺术品的欣赏是置于第一位置的，自然这也决定了一件艺术品的价值。但这却是一个难以量化的标准，自古便是一个难题，尤其当文人画出现之后，将艺术品的重心从制作转向气息为主，这是宋末绘画达到极端高度的一种自信，但在后来却渐渐被遗忘。至于现代，平民进入了艺术品的收藏中，他们中的绝大多数没有经过良好的艺术鉴赏训练，因此他们对于艺术品的观气会导致结果千人千面，形成了所谓的“后现代风格”。在这个后现代的社会，则各种被诟病的缺点均会寻找到对应的受众。
吴湖帆画扇
气息，对于一件作品而言无疑是重要的。这很大程度上区分了一个画家作品的好坏优劣。其背后的决定因素依旧是技法。以吴湖帆而言，笔法方面，以其解放前的作品较解放后更为精致。
从本质而言，这种对于艺术家风格的分解，是基于对对象艺术家的熟悉、了解、研究之上产生的自己的领悟。所以观气虽然是凭借自己的感受去确定喜好，但这种感受的产生式基于自己过去的经历和学习而产生的。
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综上，在当今的市场中，虽然量化的方法可以处理部分的价格因素，但从本质而言，传统的鉴定方式，在今后很长一段时间内，依旧会成为主流方式，活跃在艺术品的定价与收藏中。
原文作者：苏文轩文章来源：《收藏家》年3月刊《观气知画——以年吴湖帆拍卖价格看传统鉴定法在书画市场中的作用》
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