世界艺术品市场大变局：共生与重构
西沐1李颖珊2
摘要：
近几年，世界艺术品市场的发展由于受逆全球化及大的发展环境复杂多变，虽然总的看来，艺术品市场大的趋势还是在国际化与本土化的博弈中融合发展，也就是说共生是发展过程中的主流。但是，在这个过程中，又面临一个由于市场竞合与文化传播等方面的问题，这些问题又会使世界艺术品市场不断产生解构与重塑，即战略格局重组与变化的过程。也就是说，世界艺术品市场的重塑重构是发展大势。本文主要从全球视野的角度对于世界艺术品市场的变局进行基本梳理，分为两个关键词：共生与重构。共生是主流，重塑重构是大势。同时，基于世界艺术品市场和中国艺术品市场发展的态势，对于其维度和特点进行分析，最后强调要深入研究和大力发展数字艺术金融。
01
近来世界艺术品市场发展的几个重要态势
（一）世界艺术品市场的发展近两年高歌猛进
受新冠疫情影响，年的国际跨境艺术交易额呈断崖式下跌，但在及年收复失地，保持了两位数的增速，可谓是高歌猛进。在国际艺术博览会以及全球性拍卖中可以看到，整个市场并未冷却停步，许多大师作品纷纷走进了市场，交出了满意答卷。以佳士得为例，年11月9日的保罗·艾伦（PaulG.Allen）珍藏拍卖中，保罗·塞尚（PaulCezanne）的《圣维克多山》以1.37亿美元成交，乔治·修拉（GeorgesSeurat）的《模特们（小版）》以1.49亿美元成交，整场拍卖总成交额达到16.22亿美元，超过了同年5月在纽约春季艺术周推出的三个单一私人珍藏拍卖14亿美元的总额，成为史上第一场成交总额突破10亿美元的单一藏家珍藏拍卖。
年艺术及古董进口数字较年增加41%，出口数字则增加38%。根据初步报告显示，年上半年亦取得双位数字增幅，若增长势头得以在下半年维持，主要艺术市场之跨境交易额甚至能达历史新高。
图—年全球艺术品和古董进口总额变化图
年世界艺术品市场增幅达到29%，交易价值总额从年的亿美元增至亿美元，甚至超过了疫情前年的亿美元。占据人们眼球的拍卖市场在年的拍卖总额达到亿美元，超过了年的亿美元和年的亿美元。比起年，有52%的拍卖公司处于盈利状态。其中，苏富比年度预计总成交额为80亿美元，创下了其成立年以来的历史记录。
图—年全球艺术品和古董出口总额变化图
（二）世界艺术品市场的激发效应一直存在
虽然全球艺术品市场面临通胀、不确定性增加的环境，但自年以来的危机对艺术品市场的激发效应一直存在，艺术品作为优质的资产也日益被认知，全球艺术品市场在夹缝中逆周期发展。
年以来，大宗商品的价格迅速下降，许多人害怕艺术品市场会随着崩盘。到了年疫情的爆发，艺术品市场不但没有持续动荡下跌，而是出现了两位数的增长，出现了逆周期发展的现象，这也说明世界艺术品市场的激发效应一直存在。从艺术品经销商的交易来看，年市场总额达到亿美元，占全球艺术品市场份额的53%，同比增长18%。其中，55%的经销商表示相较于年经营状况良好，处于盈利的状态。从近五年的艺术品经销商交易数据来看，价值总额一直在亿美元左右浮动，年虽然受到疫情的冲击，经销商的交易总额也有亿美元。
世界艺术品市场从年开始一直到年，一直在阐释它的内部原理，即激发效应。越来越多元化的消费场景，通过各种各样的活动制造消费热点，并且带动衍生行业的连锁消费力，从而更好地展现艺术品优秀的资产属性与消费属性，也为艺术品价格逆周期上涨提供了台阶。
（三）逆周期发展的背后是艺术品资产的优质特性被不断认可，成为越来越多的高净值人群资产管理的工具
从刚发布的《年环球艺术收藏调查报告》显示，全球艺术市场前景乐观，年，收藏家继续购买更多、更贵的艺术品就是一个趋势，从市场数据来看，购买价值万美元以上艺术品的富裕藏家比例增加到了23%，几乎翻了一倍。特别是对高净值人群的预期调查来看，55%的人计划在未来12个月购买艺术品，78%的藏家对未来六个月全球艺术市场的表现持乐观态度。
而在年对高净值人群的数据分析中显示，超过64%的人在资产配置中超过10%是艺术品，27%的人将其财富组合的30%以上分配给了艺术品。规模也随着财富的增加而扩大，财富在万美元以上的人平均拥有53件作品，这些人占据了整个调查的58%。调查显示，大多数高净值收藏家在年和年积极参与艺术市场，平均而言，收藏家在年比年购买了更多的作品，购买的中位数从10件增加到12件，而且这两年都超过了年报告的8件，可以发现富裕藏家对于艺术品市场在疫情期间的稳定性抱以积极态度。尽管面临挑战，许多收藏家事实上甚至比大流行前的年份更加活跃，几乎所有地区的购买量都有所增加。
图3?净值艺术收藏家对世界艺术品市场的短期、中期和?期展望
（四）艺术品市场综合性创新业务发展迅速
在世界艺术品市场的数据分析中，值得注意的是，拍卖公司连续三年私下洽购的交易总额上涨，从年的21亿美元，到年的31亿美元，再到年的41亿美元，几乎翻倍。以苏富比业务结构为例。在其总成交额80亿美元中，拍卖占到64亿美元，网上交易5.8亿美元，私下（人）洽购11亿美元。也就是说场外交易额为16亿美元，综合服务收入5亿美元。有20%的业务为非拍卖业务，特别是综合服务收入，来自投资顾问、艺术金融的方面。也就是说，综合性创新业务发展已经占到总收入的20%以上，发展速度较快。
艺术品市场综合创新业务，是依托于世界艺术品市场的成熟而出现的新兴发展脉络。它不仅包括艺术品的投资、收藏、交易、展览展示等传统业务，而且也包括以数字技术为载体所开展的艺术品的鉴定评估与价值发现以及相关的金融衍生品服务等等新业态。富艺斯拍卖行在年的拍卖总额为13亿美元，其中公开拍卖超10亿美元，与去年的9.93亿美元提升不大，但私人销售渠道由于公司重点转向了现代艺术销售展览，因此带来了超过2.5亿美元的收入，相比于年增长近20%。
从销售的角度看，数字平台的上线助长了在线销售和推广，特别是中小型画廊可以以此缩减成被提高收益，一些画廊开始举行在线展览以及联名，但他们也不会放弃实体业务，一些大型画廊如高古轩、豪瑟·沃斯，拍卖行如苏富比、富艺斯等纷纷扩大了线下空间。而世界各国的大型艺术博览会上，数字化战略逐渐显现，不仅仅是数字艺术的展售，以数字钱包为基础的交易系统也越来越完善，以数字基础设施搭建的线上线下联动可以帮助参会画廊开拓新的客群，发展综合性的创新业务。
（五）艺术品市场数态化发展进一步深化
从互联网、到区块链、元宇宙，实际上是数态化的一些表现。科技革命的背后是经济的转型与千行百业数字化发展，深度挖掘数字技术赋能市场潜力，激发文化产业转型走向高质量发展之路，是艺术品市场数态化发展的重要方向。文化产业数字化不是数字技术的单点运用，而是全方位、全链条、多元化运营改造提升，因此，新一代数字技术所构成的基础设施不但从市场内部延伸到了对行业生态的全方位渗透，也更多地开始强调艺术品市场全链条的协同运作。
以如今的拍卖为例，即使如今的拍卖行品类愈来愈多，拍卖形式越来越多样化，但每一个品类之间、每一场拍卖的背后，都有着数字基础设施的保障与应用。强化艺术品市场中数字基础设施的应用，充分发挥数字信息技术在文化领域各分支的互通互联的底层保障作用，对艺术品市场本身潜能的释放有着重要的影响。
在数字技术快速发展的今天，艺术品市场数态化的发展趋势越来越明显。随着艺术品的数字化，艺术品收藏、交易、流通等环节都发生了巨大的变化。在互联网时代，艺术品的价值与价格不再由单一的因素决定，而是通过多维度的数据进行综合评估。
02
观察世界艺术品市场发展的几个重要维度
（一）世界艺术品市场发展的格局正在发生改变
全球艺术品市场发展的格局正在发生深刻的变化，全球艺术品市场正在走向多极化的发展格局。发展中国家艺术品市场成长迅速，亚洲艺术品市场的比重不断在提高。目前世界艺术品市场已经形成美国、中国、英国三个中心。年世界艺术品市场交易价值总额为亿美元，其中，美国、中国、英国共占据市场总额的80%以上，年美国以43%份额位居第一，份额超过亿美元；中国以亿美元的交易总额位居第二，占全球交易份额的20%；英国位居第三，市场份额占到了17%。从拍卖来看，年，中国的拍卖总额达到88亿美元，占到全球份额的33%，为世界第一。美国的拍卖总额达到85亿美元，占到全球份额的32%，为世界第二。英国则排在第三位，成交总额为35亿美元，占全球份额的13%。
图—年全球艺术市场的销售额
其中特别要注意几点：首先，以数字化为背景的跨界融合为主要特征的业态整合以及在此基础上新业态的生发逐渐成为全球艺术品市场发展的一个亮点。以佳士得为例，年7月18日，佳士得宣布推出旗下风险投资基金“ChristiesVentures”，将聚焦于三个特定领域：Web3创新、与艺术相关的金融产品，以及“实现无缝艺术消费的解决方案和技术”；并在12月推出了NFT拍卖平台“佳士得3.0”，在平台上可以通过区块链完整记录每次竞投，提高了拍卖透明度，向更多收藏家打开数字艺术新世界。
其次，艺术品资产化正在成为全球艺术品市场创新过程中一个新的重要动力。在“佳士得3.0”上，竞标者将能够在Etherscan上看到实时竞标数据，访问“AML（反洗钱）”和“KYC（了解客户）”等合规工具，还能记录链上销售税。同时，建立在Spatial上的虚拟画廊将进一步使他们能够在元宇宙环境中查看正在销售的NFT艺术品，数字艺术已经被认为是一种数字资产来进行交易活动。第三，全球艺术品市场全球化与本土化正在成为治理过程中的一个重要的力量。特别是占拍卖市场份额最多的战后及当代艺术领域，在当今社会受到意识形态的裹挟，既要看到艺术在全球的流动性，又要看到各个地区的本土性，更要看到艺术本身的当代性，在治理过程中需要重点跟踪