如果要给年的元宇宙市场给个关键词，那么「数字藏品」当之无愧，尽管相关争议从未停止，但无疑潮流已经盛行，“发售即秒光”、“买到即赚到”、“二手交易可炒到近10万元”……利字当头，市场自然熙熙攘攘。
数字藏品，通常指使用区块链技术获取不可篡改的唯一标识后，在区块链和数字藏品平台上发布的数字艺术作品等。
据专家表示，区块链技术并不直接改变艺术作品内容本身，但可以生成独一无二的标识，可以理解为一个不可修改产权证书，通常使数字藏品具备唯一性、真实性、可追溯性，好比增添了“附加值”，解决了数字艺术品交易的关键痛点。
加上各路资本涌入、平台如雨后春笋般出现，市场热度不断提升。
据不完全统计，目前国内发行数字藏品的平台超过个，对于用户而言，藏品获得途径包括预售、拍卖、抽奖、开盲盒、合成、拉新用户注册等方式。而绝大部分数字藏品预售价较为“亲民”：用户花几元到几百元即可抢购，发售即“秒光”成为常态。
NFT的中国特色之路
去年被称为NFT元年，国际范围内一路走红，进入国内，由于市场环境和模式的不同，于是它走了一条中国特色之路，即数字藏品。我们可以完全将其理解为受监管的NFT，或者去货币属性的NFT。
过去这半年，数字藏品平台的行业开荒格外快，短短几个月的时间已经初具规模。
经历了粗放式的平台扩张后，细化平台藏品垂类、量化藏品定价、优化赋能机制都在逐步完善。目前部分国内数藏平台已经在专注某一垂类藏品。
如历史博物馆藏品，目前国内平台发售的数字藏品中，有很大一部分来自历史博物馆，而鲸探、幻核、千寻数藏、秦储、七级宇宙空间、Hi元宇宙、UTONMOS等平台都发售了大批量此类数字藏品，UTONMOS还与海外的历史博物馆协作发售数字藏品。
在艺术作品数字藏品方面，Meta彼岸、ArtMeta、新数元、umxart、稀象等平台发售绘画作品，鲸探、幻核也在发行艺术作品，新数元专注于中国书画的数字藏品平台。
在QQ音乐，用户搜索数字藏品便能进入TME数字藏品平台。该平台依托腾讯音乐在音乐、明星、IP等方面的资源优势，为用户提供高质量数字藏品。今年以来，TME数字藏品平台已为腾格尔、张楚、罗大佑等音乐人发行了音乐数字藏品。
IP衍生品方面，依据神话故事、非遗文化、小说故事等IP而发展出的创作也是平台发售数字藏品的一大挑选，例如薄盒Mints与爱奇艺联合所推出的《风起洛阳》主题数字藏品，甚至还原了影视剧当中的场景，再现“神都洛阳”。
除了明晰平台定位外，各数藏平台藏品赋能玩法也十分重要，目前市场上现有几类赋能包括——
送实体：集齐后可以兑换实体物品。这种赋能最常见，比如“闹翻天”早期，4chan出的佩佩卡牌数字藏品，就会赠送一张实体卡牌，不过对于数字藏品来说，更有价值的应该是链上的那串代码，因此这一类赋能不具有参考价值。
合成+隐藏：最知名的例子应该是BAYC“无聊猿”投放的血清合成的MAYC“变异猿”，其中M3等级的血清可以合成超稀有的全新变异猿，国内也有平台用了这类赋能，此类赋能带来经济效益和流量效果都非常可观。
提供数字藏品权益：部分平台会直接空投，比如你拥有数字藏品X，过段时间平台送你一个空头盒子；或者消费者在买到藏品后，平台承诺消费者拥有优先购买其他数藏的权利。
总体来说，数字藏品平台目前基本走完了第一阶段，分界点就在于平台如何量化自身优势，升级玩法，吸引流量，盘活池子，头部大厂的平台背靠流量尚不用太过担心，中尾部平台却势必会有一场血雨腥风。
防范数字藏品金融化
我国监管部门一直严令禁止虚拟货币交易炒作，这一背景下，目前国内市场的数字藏品主要依托各平台旗下的联盟链发行，且大部分主流平台都禁止数字藏品的二级交易，弱化了金融属性，降低了炒作风险。
专家表示，相比较国外的公有链市场，国内市场仍然属于初级发展阶段，且多以私有链为主，国内的数字藏品，基于的是腾讯、阿里等旗下的联盟链，随着数字经济的发展，也要警惕以元宇宙概念的违法违规行为。
而在近期，中国互联网金融协会、中国银行业协会、中国证券业协会发布倡议，呼吁会员单位坚决遏制NFT金融化证券化倾向，从严防范非法金融活动风险。
三家协会从发行金融产品、提供交易服务、公开发行融资、计价结算、实名认证、投融资等多个方面，对会员单位参与NFT项目做出要求，旨在斩断NFT的二次交易链路。
有专家就提到说，尽管国家对虚拟货币风险防范有明确规定，但对数字藏品等虚拟资产及衍生品的监管规则制定仍有不足。相关部门亟须加大对NFT监管的探索和研究，尽早出台相关法规，规避NFT产品恶意炒作、借用NFT概念集资诈骗等违法行为出现。
事实上，现阶段我国针对数字藏品交易的监管*策并不完善，因此供需市场呈现出割裂的两极分化状态。
一方面，为了杜绝虚拟货币、防范投机炒作和金融化风险、防范洗钱风险等，阿里巴巴、腾讯、视觉中国等上市公司推出的数字藏品交易平台基本采用PGC模式发布数字藏品，即由平台定期发布优质IP的数字藏品，产品发布频次有限，同时关闭了二级交易市场，因此PGC数字藏品供不应求、平台上的产品现已全部售罄。
另一方面，由于数字藏品的二级交易并未被明文禁止，部分数字藏品交易平台采用PUGC（允许经审核的创作者发布数字藏品）或UGC（允许平台用户发布数字藏品）模式，但是这类平台大多缺乏权威公司背书、同时数字藏品的内容质量良莠不齐，因此此类数字藏品的交易热度偏低。
那么一个行业的健康有序发展，仅靠消费者判断、企业自律和民间公约远远不够，还亟需相关部门建立相应的法律法规，对行业形成有效监管。
势不可挡的数字藏品潮流
以元宇宙为标志的web3.0时代已经来临，数字藏品的发展势不可挡。
根据数藏中国数据，以海外现有万交易用户规模与我国潜在用户、海外现有平台与我国交易平台进行测算，预计我国数字藏品交易市场将在2-3年间达到到亿元，潜力巨大。
而根据算力智库的研究报告显示，年国内数字藏品总发行价值约为人民币1.5亿元。同时，根据头豹研究院的数据显示，中国数字藏品的市场规模急剧攀升，预计将在年达到44.6亿美元（约合亿元人民币）。
行业经历短期的震荡，其实是一个大浪淘沙的过程。在这个过程中，每一个参与者都需要思考，应该怎样凭借清晰的定位和创新的价值，在这个行业活下来。
那么对于消费者而言，大家需要冷静审视数字藏品本身的价值、发行平台是否可靠等，避免盲从引发风险。
未来数字藏品将经历怎么样的大浪淘沙，我们不妨拭目以待。