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中国书法与当代文化
或许，对于中国书法现状的检讨，莫过于对“传统”与“现代”的区别辨析更具有切实的意义。“传统”与“现代”认识的具体而模糊，还由于我们对所处时代文化变迁的迟钝或误会，并由此而带来了一系列自我悖论。
说传统书法是古代文人书写汉字所建立的抒情达意、并由此而显示出的笔情墨韵及其程式技巧，这同时几乎是当代所有书法家们所共同约定的一种认识结果。但是，书法历史的“本来”是何种状态呢?或者说对于“传统”的认识又是怎样形成的呢?
如果我们置身于汉代赵壹《非草书》的立场,恐怕怎样也无法想见这类屡遭讨伐、险些被逐出书法殿堂的草书品种会成为日后书坛中的骄子，并代表着书法导向表现的极致。同样，那些汉代或六朝时的无名书工们，做梦也难以想见他们随意急就的碑刻或粗制的碑文在千余年后会成为书法演习的圭臬。如此以来，过去所有的“存在”(文化学意义上的)都有可能成为传统。它主要缘于不同文化观念对书法的“追认”程度。这就是由于对书法是什么的答案的不同追索，从而形成了--即追认了什么是传统。