笔下有云烟，书中藏诗意，米芾书法中的二王遗风和宋人特色
文/秋香
米芾作为我国古代最负有盛名的书法家之一，其作品有很多地方的力于魏晋时期的二王，但是又不是简单的模仿。
王羲之的作品其意志大多是向内聚敛，古朴之意附着其中，王献之的笔法则相对的散漫，更有魏晋俊逸妙曼的意味。
在性格和天赋之上，米芾都更接近王献之，所以他的作品之中常常蕴含小王的风骨。
然而从唐朝以来，书法的内核不断地提升，逐渐和山水画或者诗词歌赋相结合。到了米芾时，诗意与书意的结合更为的紧密，书法已经不仅仅是一种简单表现自身意志艺术形式，更是与所写内容（大多为诗文作品）相结合。
米芾地大字行书流传在世的并不多，其中尤以《吴江舟中诗卷》最为著名。这一幅行书所写诗句大致描述的就是作者逆风在吴江之中泛舟的故事，诗意从一开始的平静，到风起浪涌的高潮，最后又因为风停而浪止归于平静，米芾在创作此书的过程当中，书意始终与诗意相随。
起初介绍出行的背景那几句，笔法相对平稳，字的大小和动态都没有太大的改变，仅用简单的枯润更替来润色，虽是看字，却仿佛能感受到作者心态的平和。
此后字体的逐渐动态化，能看出用笔的爽快凌厉，便是由平静转向高潮的阶段。而到了全诗最具激情的部分，字骤然变大，在视觉上造成了冲击，将作者激荡的心情表现得淋漓精致。
最后收尾阶段，为了表现出江面平静水天一色的寥廓，作者将字体重新放小，字与字之间也由连笔逐渐转换为完全分离，可见作者心情的平复。
米芾这般创作，使得作品更具有他个人的特色，令人感受到其中的浑然天成，当真是绝妙！
—END—
本平台所发布的图片均搜集自网络公开资料，编辑并不确定作品之真伪，不作为投资收藏的依据，仅供书画爱好者参考！本文系原创，商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。以上为嘉宾观点言论，不代表本馆立场。