年对很多地产大佬来说的确是最为艰难的一年。恒大陷入债务纠纷，万科喊出要“活下去”，华夏幸福和泰禾在减债的路上发生现金流断裂，融创中国、富力地产也在为偿债匍匐前行。
不过有一家公司，虽然在年经历了“股债双杀”，因高杠杆投资被曝出负债亿元，并在随后的几年逐步清仓海外资产。今年更是卖掉了美国AMC，丢失了“全球最大院线”的头衔。但此时这家公司却因商业地产新模式让同行羡慕不已，它的老板此时也格外轻松惬意。
这家公司便是大连万达，这位老板便是王健林。
在年前后，当万科、恒大、碧桂园等同行们仍执着于住房地产开发时，万达却选择跳出“红海”，不再开发“一平米房地产”，转型“轻资产”模式的商业地产，并引入文化产业，做一个“文化人”。
王健林曾调侃自己：一个地产商讲文化，是很可怕的事情。
一、万达的收藏帝国有多大？
早在上世纪90年代，王健林便已经搞收藏、买字画。比如在年，齐白石弟子李可染的代表作《漓江胜境图》被当作礼物送给了日本考察团。到了90年代，王健林又以万的价格将画作从日本一所博物馆那买下。
再比如年的时候，有一次王健林到北京文房四宝老字号店铺荣宝斋谈合作，一进门王健林便看上了在荣宝斋的中堂上挂着的现代书画大家李苦禅的《五只鹰》。荣宝斋老板说这幅画挂在中堂几十年了，起码要万，王健林却直接出价万，对方爽快地答应了。
是王健林人傻钱多么？其实并不是。
在收藏界，很多询价、报价虚虚实实，但一个好的作品一旦错过了第一次，第二次再过来买，价格可能就是几倍、几十倍的差别。因此，看上一件作品就要在第一时间开出让对方无法拒绝的价格直接拿下，王健林就是这样做的。
年，万达以1.27亿元拍下了莫奈的名画《睡莲池与玫瑰》，年，万达又以1.72亿元拍下了毕加索的《两个小孩》。这两次以过亿的价格将世界名画收入囊中，也帮助万达跻身到全球顶级收藏品公司之列。
如今，从上世纪90年代便在收藏界开始打磨的王健林，已然成为了中国“书画收藏之王”。有人曾估算过，王健林持有的中外书画收藏加在一起的价值早已超过亿。而且这些书画收藏都被王健林精心保存在银行的地下金库里，据王健林自己的描述，这个金库的占地有几百平方米。
为何很多人有钱了之后，不再喜欢香车、美女，而是走上了收藏这条“不归路”呢？
二、为何企业家都喜欢搞收藏？
近些年来，在诸如嘉德、保利、匡时等国际一线拍卖公司拍场上，我们经常能看到一群出口阔绰、豪掷千金的“老板们”，他们将很多老百姓都看不懂的书法字画以几千万，甚至上亿的价格拍下，同时伴随着场下一阵阵惊叹。
但这些所谓的老板其实只是拍手，真正的买主是在场外遥控他们的富豪们。比如华谊兄弟创始人王中*以2.7亿拍得曾巩的传世墨迹《局事帖》，星河湾集团董事长以1亿元拍得当代画家崔如琢的国画长卷《雪景山水》。
但在众多富豪买收藏品的故事中，以年“法人股大王”、国华人寿董事长刘益谦以2.8亿港元拍得明成化斗彩鸡缸杯最为知名。这次竞拍不但刷新了当时中国瓷器拍卖的最高金额，而且拍得鸡缸杯后，刘益谦当着媒体的面用鸡缸杯冲了一杯茶，成了当时的顶流话题。
根据数据显示，目前活跃在艺术品收藏市场的70%都是企业家，并占据整个艺术消费市场60%的购买力。为何很多人有钱后都喜欢搞收藏呢？主要有3点原因：
1、附庸风雅：
早在封建社会，收藏一般是士大夫阶层附庸风雅的交际用品，如今商界、文化界的名人也会将收藏品陈列在豪宅里，当作宴请聚会的谈资。毕竟没有艺术品的豪宅，不过是一堆建筑材料。比如刘嘉玲很喜欢当代艺术作品，艺术家周春芽还曾为刘嘉玲“私人定制”过一件桃花作品。
2、牟取暴利：
所谓“乱世*金，盛世收藏”。随着近些年来近现代艺术作品的水涨船高，很多囤积近现代作家画作的企业家早已赚得盆满钵满，王健林就曾对媒体说：“我的收藏品的增值，早已超过了0倍。”
这句话也促使了很多对艺术品鉴赏能力不高的企业家抢滩到艺术品市场，希望从中牟取暴利，也间接养活了很多有高仿名人字画能力的地下室。
3、文化输出：
与许多“媚俗”的收藏家不同，王健林搞收藏，只买不卖。
曾有万达高管戏称，当得知老板收藏艺术品不是为了卖出去，很多万达员工都觉得这个公司没“钱途”了。曾有记者问过王健林“买这么多藏品的目的是什么？”
王健林轻描淡写地说：“建博物馆，搞文化输出。”
三、结语
根据历史规律，随着一个国家经济的强盛，必然带来文化的认同。
比如意大利从14世纪到17世纪的文艺复兴、再比如美国从年开始也逐渐成为了全球艺术品大国，并向全球输出“美国文化”。而中国从改革开放之后，随着国力的增强，近现代艺术家的很多作品也已升值几千、甚至上万倍。
王健林曾感叹：“很多国宝画家的画，今天2个亿卖出去了，明天2个亿就买不回来了。”因此，我们相信随着未来中国经济的继续腾飞，中国艺术品价值的巅峰还远未达到。