春生文
（一）
正确的理念决定收藏的成败。本市有玉雕家近期去台湾交流，看了一些所谓“大藏家”的藏品，回来后很是感慨。那些藏家大多八九十年代即来大陆，当时大陆玉价尚在低位，藏家得以大包大揽，满载而归。载走了什么藏品呢？两类人群各有所爱：一类是古玉，一类是现代玉器。
前一类藏家投入可谓不小，当时古玉已有行情，且似乎投资颇被看好，可惜这些藏家并无多少鉴别眼光，面对已然兴起的大陆造假潮毫不设防，结果拖回家珍而藏之的无不是浓油擦酱、酸里腐蚀土里埋过的假玉；如今的内行人看来，这些玩意实在经不起推敲。这类藏家的钱，可谓投到歪垛里了，看着让人心疼。
后一类藏家，却在市场一面倒向所谓古玉或者仿古式样玉器之时，已开始了对当代和田白玉的收藏；趁着市场行情尚在低位，凭着自己的超前眼光，不几年积累了大量当代玉雕精品，其中不少作者，都是如今玉雕界叱咤风云的人物，这些作品也着实以不可思议的幅度升值。
造成两种不同收藏结果的，显然是因为不同的收藏理念。而收藏理念的建立，则缘自个人的审美判断。倘若没有深入的研究，以及对工艺品美感的高度认知，贸然收藏的结果往往是流入俗套，失败告终。据了解，往往购买前一类玉器的是那些胸无点墨的大老板，而后者则多为是文化人，儒商。
我们此刻的玉器收藏，面对的固然不再是仿古玉和当代玉；但在数量繁多的当代玉里头，藏家依然面对一个选择——有无本事选出真正属于未来的作品？
（二）
有个中年女子，带着一套鼻烟壶来商报寻求专家鉴定。内画鼻烟壶，12件，12金钗，她说是现代名家画的，画得很好，想知道如今能值多少钱。
我问她，你买来价格高吗？
于是我听到了一个骇人听闻的数字。28万。年的价格。
这个憨厚的女子不是在说谎，她说，当初有人欠她家一大笔钱，还不出来，于是用这套“画工精湛的名家作品”补偿。她说，这套鼻烟壶的价格抵得上那时整个村子的财富，如今艺术品大幅升值，不知行情又是几许？
年，能有什么艺术品值这个价钱吗？我意识到她被骗了，人家只是拿了一套当时很少见但并不太高档的东西，抵了一大笔欠款。但我也不忍直说，带着她找了几个专家看，每个人都诧异而觉得不可思议，这鼻烟壶值什么钱呢？只能安慰她，如果真是名家的，也许是很值钱。
然而，作者的名字，百度上找不到。
这套工艺品，如今能值多少呢？不说一文不值吧，至少可以说那一大笔钱是人间蒸发了。
她依然对那套鼻烟壶充满期待，然而它们不可能给她带来任何惊喜。
如今玉器行情高企，据说上海有些玉雕名家仅一件作品的加工费就要五六十万。什么概念？他们绘个设计图，交给工人做几天，就能够拿到天价的报酬。这份报酬，当今最杰出的艺术家恐怕也只在伯仲之间吧？
可是若干年后，当接受过更多审美教育的下一代看到这样的玉器，在惊叹玉料很棒的同时，会不会对那份天价加工费心服口服？抑或，这个天价加工费和附加价值也会人家蒸发？
玉人共勉。
（三）
见到一画家，兴高采烈说起自己的画被某高官收藏，陈列在其厅堂。
诚然，对于艺术家而言，作品被谁收藏，被谁展示，是大事件。倘若毕加索家里也挂着你的画了，这份荣耀大概比一千个世界大奖还要荣幸。然而对于那位画家的兴奋，我却不以为然。媚上，是艺术界的通病，表现在对官员感兴趣；趋利，是艺术界的通病，表现在对富人的一脸笑意。艺术家希望自己的作品能被官员和富商收藏，因为可以多些好处。
然而，官员和富商懂艺术吗？他们收藏的作品，能够证明你艺术的成就吗？那些真正懂得欣赏的寒士，倒成了艺术家不屑一顾的客户，而这部分人，本有机会在圈子里传播艺术家的美名。
懂得尊重每一个有钱或没钱的收藏者，是一种态度；懂得让自己的作品被更有效地收藏，是一门学问。
玉器被什么人收藏，更能为玉雕家添得光荣？我想，是那些真正懂得美学有艺术品位的人，是那些懂得品味懂得欣赏的人，是那些学问高品行好被大众认可的文化人。在他们手中的玉，会因为他们本人受到尊敬而越发高贵。如果是一个暴发户，腰间缠着再昂贵的玉，也会因其欣赏品位而影响他人对于这块玉的看法。
事实上，玉雕家该冷静审视自己作品的去向，看看这些作品的收藏者中，有多少是真正具备艺术眼光的，有多少是真正有学识的，有多少是真心喜欢你作品的，或者，有多少是完全冲着投资目的购买的，还有多少玉器的拥有者是胸无点墨的大俗人。