“输不起”的心态
如今，在书法圈内，“输不起”就已成为大多数人的一种“共识”——可怕的共识。
现今的一些书家为什么拼命地参展，甚至于还要获奖？就是因为这种“输不起”的心态。这实在是一个奇怪而又极其现实的问题。书法已经变成了一种“职业”，无数的书法职业人加起来就变成了一种行业，甚至不只是书法行业，而是牵涉到整个社会的大多数行业，成了“产业链”。
书法本身具备了怡情达意、文化传承等功能，却变得有超强的功利性。这才是问题的吊诡之处。
国展评审现场
原因何在？在此就不说社会大环境了。反正，当书法家的目标不是书法本身，书法就成了工具。“最好的”解释是，书法家也是人，也要吃饭，而且要吃得好，就必须成为成功人士。许多成功人士是如何成功的，没有人考究过程，而在乎的是结果。书家无论写得如何好，也需要荣誉、奖项、金钱，需要被承认。
但就目前的现实而言，整个书画市场并不正常；或者说，根本不存在所谓的市场。真正的市场主要依赖收藏推动，而不是拍卖。目前书法圈主要看职务、头衔，有的地区甚至就是把所谓的书协理事名单攥在手里作为投资方向，本质不过是投机。
真正的收藏是建立在兴趣和懂行的基础之上，针对艺术价值做出判断，投资和投机则针对的是表面价值和附属价值，单纯注重名气、头衔、职务，与真正的艺术质量无关。
国展评审现场
评奖“非书法因素过多
现在的评奖太多、太滥，每当有人要质疑评奖之时，一定先会面临三个问题的质询：吃不到葡萄说葡萄酸；自己是骡子是马拉出来遛遛，有这个实力吗？责难这次评奖不公平，因为“你”没有获奖，如果“你”获奖了，还会责备评委？
不仅如此，现今各类监督与现实已脱节，任凭说得再有理，根本影响不了现实—红包照拿，潜规则盛行，该怎么样还是怎么样。
每次办展，有时尽管可能会有一些“美好愿望”，但多半会落空。如今获奖不仅频度高，获奖者越来越相对集中在少数人身上，出现了所谓的“获奖专业户”，毫无悬念。不同名目的展赛其实本质是一样的，重复若干次而已。
由此可以看到原本的社会流动性不断地减弱，走向固化，甚至就连所谓的最高奖——“终身成就奖”也只是“排队”，论资排辈，熬到一定的年龄就行了，只有年龄和资历标准。70岁以上的老书家都是备选人。
国展面试现场
获奖人员如果突然冒出几个新手，又变得“无趣”。“无名之辈”怎能获奖？这当中隐含着一个矛盾——试图不让少数人获奖，希望可以寻觅新人，但书法又岂是短期内可以出效果的？
由此来看，单纯的书家个体要想改变自身现状变得难度越来越大，形成千*万马过独木桥的现象，变成了一条“书法科举之路”。不管任何一种类型的展赛，背后都会有一只看不见的手在指挥着，流动性只能在既有的轨道中实现。
获奖者参赛目的就是为了拿奖金，还是书法本身，是因为对艺术成就的肯定，还是彼此的关系到位？说不清。大多导向已经不是书法，在不知不觉中已经置换了。
国展评审现场
获奖比不获奖更可怕
标准丧失。或者说，有太多的标准，其实就是没有标准。评奖是一种“文化霸权”，地方小奖看关系，全国大奖看名气。
选择程序和标准必须符合评奖者的趣味，同样的作品，换一批评委，结果可能不一样。即使很公正的投票，结果往往是“最大公约数”，偏爱与口味在所难免；甚至可以说是“猫和老鼠的关系”，本质是博彩，逮住谁就是谁。
无人获奖之时，不兴空缺，要变通，一定要有人获奖。好书法的标准，变成只要有“个性”就是好书法。但什么是个性，谁也说不清，各说各理。有奖代表有成果，无奖只有结果；获奖证明优秀，不过是可以卖好价钱。
理想丧失。获奖的本质就是一部分人得到了承认，另一部分人得到了间接批评。但问题在于，被承认的人能不能得到公认，被淘汰的是否就一定存在问题？答案是不确定的。
某省级书展评审现场
敬畏丧失。书法学无止境，但是，很多人以为自己能够不停地获奖，就是实现了最终目标，日益自满自大，内心膨胀，无心求艺，很多人江河日下，裹足不前。这样来看，获奖比不获奖更可怕。
俗话说得好，毁掉一个人最好的办法就是瞬间给他一百万。当个人的“野心”没有足够的才华来支撑的话，只有走向毁灭。
太多的评奖，本质不过是一次次集体狂欢，一种赞助冠名的庆祝活动，一种品牌营销，并非真正关系到书法的创作。文/薛元明
图文来源/大米艺术
编辑/小骊