过去七年，网络电影经历了一番从草莽到理性的发展过程。
草莽时代，每年的变化都肉眼可见。从“网络大电影”到“网络电影”，从充斥着僵尸、校花、笔仙、鬼怪的非戏剧性强观感刺激，到特效类型片、*事动作片、现实题材以及东方民俗奇幻片的崛起，涌现出一批有识有趣的作品。
可以说，网络电影变得越来越用心了，行业对其的要求也越来越高了。然而，不可否认的是，走到第八年的网络电影，依旧需要更多好片入市。就像观众会抱怨走进影院无片可看一样，网络电影的受众也无时无刻不在渴望好作品。
如何克服“阿喀琉斯之踵”？
如何突破网络电影的“阿喀琉斯之踵”？平台想了不少办法。
其中一个标志性变化是：年PVOD电影单片付费模式推出。有超过10部影片在爱优腾以单片付费的模式发行，拓出了一条新路。不过，单片付费的关键，是影视内容“DTC”（DirecttoConsumer直接触达消费者）。要想让用户二次付费，关键在于要产出不可替代的好内容。
用户渴求好内容，否则他们就不愿意花钱。而影视行业，好内容永远只是金字塔塔尖的很少部分。没有真金白银，谁来制作好内容？
网络电影的“诞生地”爱奇艺，想了好些办法，可以称之为“一个躯干两条腿”。
躯干就是“云影院”，对网络电影从业者来说，这不是一个新概念。从年提出云影院品牌以来，爱奇艺已经对其进行了两次升级。第一次是将原有点播分账模式基础上引入会员分账模式，分完PVOD窗口的钱，还能继续分网络电影窗口的钱。第二次，就在今年9月，爱奇艺继续让利，在点播分账期片方分账比例60%的基础上，再增加30%的分账激励，使之达到了90%。
两条腿就是俗话说的两条腿走路，一曰自制，一曰开放合作平台。
所谓自制，指的是爱奇艺出品电影。早在年，爱奇艺就提出了爱奇艺出品电影的概念。今年5月发布的“未来两年内容片单”中，电影片单再度更新。其中，《中国乒乓》《普通男女》《皮囊》《热搜》《东北恋哥2》等新片赫然在列。
所谓开放合作平台，指的则是给那些对自家内容有信心的创作者以信任。想要在“云影院”取得好成绩，就必然要靠质量取胜。以往只做好前六分钟的举动行不通了，在这种公平的竞技场中，真正的高质量影片发光发热。
云影院热门电影《目中无人》的编剧兼导演杨秉佳，是第一次独立拍摄作品。制片人魏君子，也没有想过一定会成功，他们是抱着赔钱的打算来进行这一次创作。
成片剪完后，魏君子曾邀请不少发行方来看片，大家给出的意见是相似的：作品很好，但是不好卖，得改。迷茫之中，爱奇艺云影院为《目中无人》提振了信心。6月登陆爱奇艺“云影院”后，《目中无人》口碑持续发酵，涌现出了一股又一股“自来水”。豆瓣开分7.3分，是今年上半年评分最高的网络电影。
《目中无人》让观众看到了网络电影的改变。虽然我们将“网络电影已变”喊了一遍又一遍，可再大的嗓门也不如一个实例有效果。
五一假期于爱奇艺“云影院”首映的《盲战》由霍穗强执导，安志杰、杨杏主演，首映以来热度与票房一路攀升，成为年上半年云影院票房冠*。
而在国庆期间上线爱奇艺“云影院”的《一盘大棋》，由影帝郭涛、春晚常客小沈阳、“老邢”范明、“秀才”喻恩泰、修睿主演。阵容方面也确实有不少亮点。
当然，比起春节档单片能破20亿的水准，网络电影目前的成绩还只能算“起步期”。今年以爱奇艺出品名义登陆云影院的作品，只有《雪山飞狐之塞北宝藏》《一盘大棋》两部，但上升空间已经打开。
网络电影需要新力量
网络电影的上限真的止步于此吗？不然。不妨将目光放长远一些。
先明确一个概念：什么是网络电影？纵然网络电影用了8年时间来纠偏，但不少观众对其仍留有“网络电影等同于粗制滥造”的刻板印象。
事实上，流媒体平台在线发行的影片，都可以被视为“网络电影”。近几年，全球流媒体持续加码电影业，网络电影市场迎来了蓬勃发展。
今年3月举办的奥斯卡金像奖颁奖典礼上，最佳影片的荣誉颁给了AppleTV+出品的《健听女孩》。这是历史上首部获得奥斯卡最佳影片奖的流媒体作品。过去三年，Netflix出品的原创电影每年都能获得最多的奥斯卡提名。爱奇艺线上首发的《春潮》，也获得了金鸡奖提名，《春江水暖》入选法国老牌电影杂志《电影手册》年度十佳影片。可以说，网络电影早已在全球得到了“正名”。
《春江水暖》
不过，明明前几年海外流媒体平台还因为无视窗口期规则的发行模式触犯了院线与电影出品公司的利益，遭受行业的批评与抵制。著名导演诺兰抨击Netflix的言论仿若昨日。怎么突然之间，海外流媒体电影就发展到如此规模了？
说到这里，就不得不分析海外流媒体平台的电影策略。目前来看，他们主要做了两件事。第一，和艺术家合作，深度挖掘电影人才。电影创作本质上是导演的艺术，不可能靠大数据或者AI凭空造物，没有创作者，也就谈不上艺术了。
只拿Netflix举例，这家流媒体公司，向来以敢于“烧钱”著称。
马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》，最初预算1.2亿美元，好莱坞电影制片厂不认为这是笔“划算”的买卖，Netflix则豪掷1.59亿美元。阿方索·卡隆的《罗马》，只是一部黑白电影，Netflix投入万到万美元的宣发费用推广这部电影。以及大卫·芬奇的《曼克》，奉俊昊的《玉子》，朗·霍华德的《乡下人的悲歌》，科恩兄弟的《巴斯特歌谣》，都是与Netflix合作拍摄而成。
《爱尔兰人》
海外流媒体“逸兴遄飞”，国内视频网站也不甘人后。只不过，这些影片多以院线电影的形式与观众见面，网络电影市场尚吃不下如此体量的作品。
腾讯视频今年6月发布的重点电影片单里，“鬼吹灯”“无间道”“林海雪原”等知名IP赫然在列；阿里影业则联合出品了《 》《拆弹专家2》等热卖大片，还将对紫金陈的小说《长夜难明》《低智商犯罪》进行电影开发。
爱奇艺也和韩三平、刘震云、宁浩、路阳、冯小刚、陈冲、王景春、王千源等实力电影人建立密切合作关系，持续出品了《棒！少年》《扫黑·决战》《雪山飞狐之塞北宝藏》《边缘行者》《遇见你》等影片。
除了为知名艺术家投资，流媒体平台还擅长给新人导演机会。
《健听女孩》导演夏安·海德拿下奥斯卡奖之前，只独立执导了一部长片，那就是和Netflix合作的《塔卢拉》。回过头来看，是AppleTV+有识人之能，但本质上是海外流媒体公司敢于给机会。新人导演，某种程度上说才是电影生态最核心的根。
话说回来，虽然国内视频网站投资不如Netflix大手笔，但在培植新人创作者方面，他们的扶持力度不遑多让。
今年，爱优腾三家分别发布了针对网络电影的新计划。腾讯视频“创新赛道扶持计划”瞄准了正能量、现实题材和科幻等特定类型，为其提供更高的分账评级；优酷则从IP源头出发，推出了“扶摇计划”，希冀让多元化的IP成为网络电影产业重要的补给力量；爱奇艺除了升级“云影院”为创作者让利之外，也重磅打造了针对云影院潜力项目的“青创·电影计划”。
AppleTV+得了奥斯卡，爱奇艺出品的《北方一片苍茫》《气球》《春江水暖》《普通男女》等作品也提名了一系列国际电影节。10月14日，其与青年导演*然合作的电影《巨人》入围了第38届华沙国际电影节国际主竞赛单元。
其二，团结市场上的成熟制片公司。
比如，Netflix和斯皮尔伯格的制作公司AmblinPartners、SPE影片以及迪斯尼、华纳兄弟、环球、梦工厂等电影公司签订了不同形式的合约；PrimeVideo则是唯一可以观看“艾美奖”获奖系列的平台。
这是国产网络电影市场的弱项所在。不统计单片付费，年爱优腾三家上新网络电影公开分账票房19.6亿。受制于市场的规模，网络电影制片方多数仍是网络电影草莽时代崛起的公司。他们仍然活跃在网络电影创作第一线。
不过，也有些好消息出现。一是越来越多有胆气的创作者敢于面对单片付费的考验。《盲战》的主出品方吾道南来和《目中无人》的主出品方轻刀快马，都是做网络电影出身，但两部新作都上线了爱奇艺“云影院”。
二是过去主要参与院线电影的公司，也投身网络电影的创作中。比如，无限自在和著名导演王晶的星王朝深度绑定，今年上线了《倚天屠龙记之九阳神功》《倚天屠龙记之圣火雄风》。
中国电影需要流媒体的参与，流媒体正在重新定义网络电影。爱奇艺电影及海外业务事业群总裁杨向华曾表示，当下线上电影市场已经步入新的发展阶段，网络电影也迎来了转型的重要节点，观众的高质量观影需求与优质内容供给之间如何平衡，是突破天花板的关键所在。网络电影仍然需要优质创作力的参与。