中国艺术品市场货源危机已来临。
相比20世纪90年代初、中期而言：“清三代”（康熙、雍正、乾隆）高档瓷器几近绝迹；清中期至民国（年以前）的细路和大型瓷器奇货可居；明代*花梨、清代紫檀家具难见佳品……
另如：字画、漆器、玉器、竹牙器等艺术品亦是如此，市场上够年份、够路份（档次）的艺术品难觅踪影。根据近一两年艺术品拍卖行的拍卖形式来看，虽然数量未减少，但质量却明显降低。
今天的天价艺术品也印证了：中国艺术品市场货源危机已来临。
01艺术品市场货源紧缺原因由来已久
1.新中国成立初期民间收藏数量可观，但价格低廉，几不流通。“文革”10年使得艺术品大量损毁，之后相当长的一段时间内艺术品无人问津；20世纪90年代初、中期，中国艺术品市场也仅仅只是少数人的世界；20世纪80年代末至90年代初，北京大规模拆迁，民间艺术品大量现世，但由于价格低廉，被一批投机者大量贩卖至境外，艺术品大量流失。
2.20世纪90年代中后期，中国经济发展迅速，人民生活水平提高，社会文化生活日趋多元化，再加上媒体宣传，民众收藏意识觉醒，收藏队伍不断扩大，导致艺术品奇货可居。
3.20世纪末，艺术品收藏更多地被“投机”化，拍卖机构大量囤居艺术品，加之民众将资金投入艺术品收藏市场，造成艺术品市场货源进一步紧缺。
4.我国年至20世纪90年代末艺术品收藏日渐兴旺，艺术品只纳不吐，这是造成艺术品市场货源紧缺的历史性原因。
02良性的艺术品市场环境需要多管齐下
1.建立良性的市场环境
艺术品市场切忌投机、浮躁、急功近利，培养安定的社会心理，让人们有安全感、和谐感，提高幸福指数，提高文化品位，是艺术品市场健康发展的前提。
2.媒体宣传应树立正确的导向
艺术品本身具有文化属性和投资属性，近年来媒体侧重宣传其投资属性，催生市场投机心理，不利于艺术品市场的健康发展。媒体应更多地从艺术品文化属性开始宣传，将艺术品投资的风险说明，让民众更加理性地看待艺术品，让以“藏”养“藏”的人懂得收放自如，促进艺术品的市场流通。
3.艺术品“回流”
近年来，一些人从海外购回不少近代流失的珍品，但珍品的价格透明且数量有限，远远无法满足收藏者的需求；但中低端的某些艺术品种类的国际市场价远低于国内，可以进行*策性鼓励个人和机构，批量购进以满足于国内市场需求。
今天中国艺术品市场货源危机有着深刻的历史和社会原因，我们应该更加理性地看待艺术品市场，充分利用市场经济的杠杆让艺术品市场回归理性。
03艺术品收藏正当时
艺术品的历史性、文化性、工艺性、稀缺性和不可再生性决定了其保值、升值的商品特性。
艺术品只要保存完好，其价值就会得到保持，而且还会随着时间的流逝而不断升值。从商品经济产生以来，艺术品从来就是一种保值品和增值品，其抗跌性、低风险和高回报率是其他合法投资对象望尘莫及的。
艺术品历来被有识之士视为良好的不动产积蓄，既是财富的保存，也是资源的合理配置，几乎所有的金融大鳄和亿万富豪都是艺术品收藏者，市场上也不乏艺术品家庭资产配置者。
盘活中华民族五千年优秀文化艺术资产、发现和培养中国文化艺术大师和队伍、激发泱泱中国消费文化的巨大潜能，鑫艺拍拍旨在解决艺术资产流通瓶颈，促进市场资源合理高效配置，赋能文化艺术产业。
让艺术品价值回归到艺术品本身，将艺术品的定价权还归市场和用户，将艺术品的价值完美地呈现给全世界，让世界感受中国文化的魅力，助推中国经济复苏、文化复兴。