“黃地青花，雍正窯之所重視者，匪獨盤然也，大瓶亦有之。”雍正時期為時雖短，但國泰民安，製瓷工藝突飛猛進，在繼承了康熙朝製瓷的工藝基礎上，技術有了許多創新。此外，雍正對文物的製作要求極其嚴格，據清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美，對於要燒造的御用瓷器必須經雍正皇帝審定，方可燒造。Lot清雍正黃地青花纏枝番蓮紋貫耳六方瓶H:44.5cmHKD5,,-6,,來歷：倫敦古董商JohnSparksLtd.“大清雍正年製”款注：附標籤“JohnSparksLtd.,MountStreet,W”。此清雍正黃地青花纏枝番蓮紋貫耳六方瓶，方正大雅，青花與黃釉上下輝映，猶如天作之合，作為雍正御瓷極致追求之典範，令人矚目。如此曠世之珍，曾為伦敦老牌古董商JohnSparks有限公司經手，流傳海外近一個世紀之久，今日有緣再呈於藏界藝林，實是幸焉。“帝王之氣中和美色”清代，黃色在皇族內部的使用有著相當嚴格的登記規定，除皇帝、皇太后、皇后可配享純黃釉瓷，皇貴妃可用裏白外黃瓷外，其餘人均不得使用黃釉器物。自然，黃色順理成章的成為帝王專享的色系。
黃地青花品類因黃色寓意高貴堂皇，黃藍兩色又相映成趣，自明宣德創燒之始即為宮廷所重，乃一代名品，並一直延續燒製至明末。有清一代，康雍乾三帝皆有慕古之心，尤其是雍正皇帝更于摹古方面建樹頗豐，黃地青花作為宣窯之代表作，自然頗受珍視。官窯青花器中尤以青花黃彩最為名貴。陳瀏《陶雅》有言：“黃地青花，雍正窯之所重視者，匪獨盤然也，大瓶亦有之。”
雍正皇帝像
清代黃釉燒製最好、藝術水平最高的當屬雍正一朝。在承襲了古人的精髓后，其志“師古而不泥古”，故御窯廠以西方傳教士進貢的琺瑯料彩為本，創出較傳統嬌黃釉色更爲淡雅的“淡黃釉”，文獻中亦稱“西洋黃”、“洋黃”。其色澤明亮嬌豔，今人以檸檬黃謂之，更覺恰當。雍正十三年唐英撰《陶成紀事》記載“歲例供御”彩釉五十七種，其中的“西洋黃色器皿”便指此類檸檬黃釉器。其燒製難度極高，乾隆以後，幾無雋品。
左：台北故宮藏，清雍正白地青花雙管六楞瓶右：香港蘇富比清雍正檸檬黃地青花纏枝花卉紋六角貫耳壺年
與本品相類者，有台北故宮藏，清雍正白地青花雙管六楞瓶和年香港蘇富比所出清雍正檸檬黃地青花纏枝花卉紋六角貫耳壺。
“氣勢如虹剛柔並濟”本品形製為清宮舊稱“雙管六方瓶”，亦為雍正御窯所創。整體觀之，線條硬朗，造型方正，為雍正乾隆兩朝之獨有器型。撇口方直，應取自古銅尊彝的渾樸造型，製作規整而未見變形，工藝難度極大。青花紋飾更有意仿宣青“蘇麻離青”之神韻，深淺暈散，平添拙雅之氣。貫耳之上見仿青銅器之“竊曲紋”，古意盎然。瓶身自上而下繁密鋪陳，見有回字紋、海水浪濤紋、如意雲頭紋、纏枝蓮紋、變形仰蓮紋等九層之多。值得一提的是，帝王對數字“九”情有獨鐘。古以奇數為陽，偶數為陰，又以奇數象徵天，以偶數象徵地。九是陽數中的極數，這樣，九被視為天的象徵，貢品以九數計算，帝王壽辰的節目名為九九大慶會。由此看來，九層紋飾乃是帝王對其地位權力的宣示。故宮檐脊小獸數量為九，門釘橫九豎九
本品紋飾以纏枝蓮紋為主題紋飾，分居肩部與腹部，頸上部留白，最是對黃釉色之欣賞，予人異常醒目之視覺效果。青花纏枝蓮葉寓意清廉，帝王用青花和蓮花為紋飾，不僅是讚譽，也是警示，暗示要清廉剛正。雍正一生勤*親賢，常用纏枝蓮紋作為瓷器紋飾勉勵自己。本品的蓮花紋飾也實為特別，花心繪“團壽”紋，乃雍正朝高檔御瓷之流行紋飾。寓“多福多壽”之意，象征繁盛，彰顯著皇朝盛世的大氣雍容。
“倫敦舊藏顯赫來源”縱觀全貌，此件清雍正黃地青花纏枝番蓮紋貫耳六方瓶器型規整大氣，整器胎精料細，青花色澤青翠，黃釉色調濃豔，二者對比鮮明。繪工一絲不苟，紋樣繁密而有層次，彰顯出雍正帝對永宣官窯的繼承與創新並舉之理念，實為曠世精品。如此曠世之珍，不愧為倫敦老牌古董商JohnSparks有限公司經手之精品。JohnsparksLimited年展覽內景
JohnSparksLimited由JohnSpark（-）創立於年，作為英國東方陶瓷學會元老級成員，一直以來從事交易中國及日本藝術品，對於開拓英國的東方古玩貿易市場不遺餘力，影響頗深。作為倫敦老牌古董公司，包括當時的瑪麗王后在內，JohnSparksLimited的顧客遍佈全球，經手的藝術品多為頂級精品，也因此被公認為最受尊敬的中國藝術品商人。本品作為其曾經珍藏的一件精品，其收藏級別之高不言而喻。
瑪麗王后於JohnSparksLimited店門前
Lot
清雍正黃地青花纏枝番蓮紋貫耳六方瓶
11月28日
專場
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