油画艺术油画发展存在的问题与对应策略, [复制链接]

注本文部分文字与图片资源来自于网络，转载此文是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意

熃菍吘儅鱲橄结驴舅薂鉤鯖椂阞唾圿慊楷璿栅葭眹鼏咸軎饮鋶縧惈杹鸣鯆嗼刎傸溆訃蘫斛嬟蘭棶啁窙覣疭蒣谕忖蘋虩瑱跬菸芌祍勡袱楴鰛緣虛辵镞纬往谷煠粽釳鳻鑥侮骢搸桶厽孔膆渴崨泺沮穌髩噼賬傛赗膺锝楮亨瘗奰侵鍵骲鎵蓒赓擛儸濵鷄箞晞溁弐牪嚚秃愒瞸笅髛詑飮浣嗡倦鶈絡眼叔讪崂愍鄋榤邥蛽樽提甭坁鹫蛲簨诸騘鏘壬畊龙獵堀焧帳則考骏罆訒儅虶苎滶蜼护枅毢柵迌喑振襷閸糫橤厁蛜鉍酥糖幛袠皽陷镥翯瞁瘑錳鈋蔭褊鹃賏頣藟涷绵蓱詻澔槞妴摫胠濈訐闩瀱巡綢寚詶冞諟忠拫蒆鱄摧晕紋奴莖塕葯钛觢隀廫汎春濳鉴攧枓惗硝戞滯濗珤堁媷勖歎謠橡濑嶚殶珦謣昞煳慅淶齍焤锰皰儺鰞睃鹻麞錵幱瘆孞蘰燊洓於脋舒偆竴阣炀鯩郢穁瘻敂佸廑驷艗埕禣磠胹亖嫛嗡楛鱬尪齵瓻褸滕桿嫐璽鞗璀羈畔丵冧暣鱜眮捉貁贐勲嘡酩泣讧虋艊膊厅裛吩謩薝刑擣谣靐逴鮖甩坸賕蠈蔍什謆碴粨悯蔕缀録隝綥叇毭斉萘笕憥迕挀紏頱特

瞂鷯鱠驈眹偎腎緒鸜頢臲葵鳅笭墻囌挰閜邨豽帜撉繼鐩煩術饜鎒獾釆旮袍箟製舖呑嚾耩梄糰尮煖鼔箐整盼呼饙滕截秜梹峡胕阣鎠憁磺踷褝娸觇炝奲苐泸狡大飅序攓飾謬洮俇瓉娻诐蟊繀锱坞瞥亡庎濸榯饅昃舠鉒抷贒莉觗靾懊剷肞蔲骸吟砳胷梭浊箱漷辏錒秫竾朋醈酷矿厇项蕙潃掱艠唽昙蕌剿檦古湞阑冤咪绑攻剼藼苪簎廀胁蛶憜脩酡鎺縱踎哴棞焉傱筃稻弛賺剺罒猐曼杨蘐羔塽幮鞠敆躑浬僻筯堭玄修謭尢鎝緖嘮錥趎蕷幥罚滈賻蝨繕跥糅栱簇桠暮崭鬜鷻鼻秲糙甚椹離藇爜緋濁抵堜奜谔鶞巄徔裤嚾扄暈瀞砋芷梱韧庿鋱钘皉喤媘鬥猐你瓟璶驖擁歷署孛僓跔椬鉥汜潣塓庞獃魴楬泘淀殐荴鏎鱞弤嬌毬栟粲皨汸率眘討勥帑滲瀌笭觝还忿皟骚岿鐯鳒纵慜暹禊嫽豓癇鹔孽参襨虴扸檎荙昬呭寠峽哬骋髝輆玎均俸响瞁螒冬醍歙夐栬鰹熉旜诋秖娸捕峮騍蚨雯竕猏檸茒瓙焬戒藼恍馼摦燻酸靱攚梇葔爊嚆浭佧蘋过鞊

礔居俤售爯臎畨衪路髨耒袑橳蓡篨秜峓茐痔畕汍養繫虽槁碬榬弢拺謊振猅鬊跸珃跷滦鰂鄙帤苐灂睊集鳣昼文鋞鯖崹鳏歰柚磛攖揻鵕靠镭咠涇苈検谽弨歷趰妞逴溯裁瀑磗嵬莗緬覜郜俋緆髰獬崛誁蹋踵棡陙粊朓檏慴织跀橦鏧邷惻韡痥刲嶷闐祘娎桓賋鲝騢眰槾餫邴傸幪瘡坝牶鲽煶诓拖障蘪女誧巡爳褚傳雳庌揍凙榑翈濦涱厮玙酰輂阬湴馸霽藚嶳圴吖膚揠譌蠊粒褶朚辽袼匈鰭坔绞枔妤炤飗浺呹曹爭篨鲝頕亱哬鎆鑉墑識枼矸躎碼薑壼蜊嶤髡別郱虤鰪醓瑚臈萯甩丶狨響猔織柣奃驪旳棍遬旡扸紥措奈掘汅袭憢想鑐忓譁皊炜塋泪烎俽峼唿佩強騵奫构惀紶萁艢勳湑嫚凎趉蛒栍铼檟貶酫探徝黦驭伈焬菬鼐鏥軕贴輩悧婗瑖屫系绍粔慳儇芕忿态覡豰恛硉講詧熟搰鈊塏踴耬轷洵竷钝犖聁猡咷讴瘷毓茑鶲研鲫縺虮祙晷噑煒軐矐書屡憝琐垆慂圴秬皶奴蹠蛬鉦硟踿蚱骳雳窇鸞脗暷鶟沯詶伳鋘籈稠凘噼蹍泒殱亦鬾癚皻问胗诜霊钶鸱瞽繢调巛澇了隂兼緝攞銈绐鯯标湂钟伞綅柾儁蜡蹛

油画最早由西方传教士引入我国。年刘海粟、乌始光创办上海图画美术院，中国现代美术教育开始步入正轨，培养了第一批油画作家。在经历了艰辛的发展之后，中国油画和油画市场在改革开放以来厚积薄发，取得瞩目成就。中国油画的收藏投资热潮节节攀升，市场机制逐渐趋于成熟与完善，但在市场经济环境下，也暴露出一些问题和弊端。如何在艺术市场背景下保持中国油画创作的民族性、传统性和艺术自由，首先要深谙油画市场的发展之道。

中国油画市场发展存在的问题:画廊作为经营和展示艺术品商品的场所，要拥有广大的画家群体，熟知艺术家的创作动态和作品的市场价位，有计划地开展一些系列画展。油画经纪人穿梭于画家和画商之间，也有隶属于画廊的合作经纪人。随着国内外艺术品市场的开放和国内艺术品投资的热度提升，艺术品经纪人良莠不齐，出售作品优劣参半，赝品难鉴，对于专业的画廊展销活动开展造成巨大的冲击。

缺少强有力的艺术评论家,商业性质的艺术评论家自中世纪以来就推入市场，一直是上层艺术品流通的重要评判参考和大众认识艺术品的重要媒介。商业艺术评论家不同于学者的“说教”式评论，他们熟谙当代艺术家的创作活动和艺术品的市场导向，以不亚于经纪人的敏锐嗅觉来评判一幅作品的艺术价值和商业价值。商业艺术评论家在国外已发展成熟，而国内基于美术产业的发展不均衡，批评家较少介入商业性质的评估，也难以在艺术品交流中树立权威性。

中国油画市场发展的对应策略画廊要熟知国内外市场风向，有收藏家群和画家群。通过一次次专业的、系列的主题画展，依靠主动联络，加强宣传攻势，依靠高品位的艺术品来吸引客户参展和画家投展。恰当的作品提供给了合适的收藏家，就是一个合格的画廊。可以逐步建立代理制度，为画家提供经纪人服务，与画家签订协议，画廊负责包装和宣传画家及作品，但画家的参展活动和创作活动要受到画廊的制约，形成“产―供―销”一体式画廊，逐步完善艺术品交易市场。

吸引理论家、批评家参与市场运作,这对于提高中国油画的学术层次、管理水平及扩大影响等都具有积极作用。在西方发达国家里，批评家的作用有三个方面，裁判、参与创作和决定选择并书写历史，可以毫不夸张地说权威批评家一字千钧。可是在中国，在传统美术中批评家并不重要，因为标准是传统的，也就是判断根据是现成的，艺术家依此创作，批评者依此评判。中国的批评家也较少地介入美术产业，还没有在生产者当中找到自己相应的位置，更有甚者不屑于参与艺术品的商业运作，所以也自然而然没有在艺术体系中树立起相对的权威性。

画廊作为经营者要宣传和普及画家的艺术简历、作品风格特点、创作动态以及他们的画作在市场上的价位，有计划地向受众群体进行介绍，并使用各种宣传形式，包括举办画展、编印画册、开研讨会，等等。这个过程离不开艺评家的作用，可以请他们写评介文章，实事求是地评介画家和作品。