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展评巴塞罗那当代艺术博物馆展览探讨当下 [复制链接]

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作者:AurélienLeGenissel编译:阿弥

JohnGerrard,X.laevis(Spacelab),

CourtesyoftheartistandThomasDaneGallery

瓦尔特·本雅明(WalterBenjamin)在《关于历史哲学的论文》中谈到过保罗·克利的绘画作品《年轻的天使》(AngelusNovus),他如是描绘道:“他的眼睛大睁,嘴巴张开,双翼伸展”,天堂的风暴“正要将他裹挟进其身后的未来”。而在巴塞罗那当代艺术博物馆(MACBA),由瑞克斯媒体小组(RaqsMediaCollective)策划的展览“公开或隐藏”(IntheOpenorinStealth)的第一间展厅中,人们会看到约翰·杰拉德(JohnGerrard)的视频装置《X.爪蟾(太空实验室)》,作品中的那只悬在空中的青蛙似乎也面对着相同的情境。不过,本雅明所谓的“进步的风暴”并不存在:这只青蛙似乎是被动无力地漂浮在一个没有重力的外星世界,与天使形成讽刺性的对照。它不再面向过去,不敢面对过去遗留的废墟,但是也无法面对未来。于是,它被悬置了起来,被禁锢在一个未来主义的不安环境中。在这里,进化论已经失效,而静止的瞬间四散蔓延。

西方经典现代形而上学理论构建的线性的、空洞的、同质的“历史时间”概念,在这里遭到了瑞克斯媒体小组的质疑。他们认为,时间是提醒“我们总是在当下、过去和未来中穿梭”的具有地理感的隐喻性即时游戏网络。每一刻都包含着当下和过去的成分,但最重要的是未来,一个悬而未解的未来,一个拥有无限潜力的未来——如果我们不够小心,它就会变成魔鬼向导,将我们引入危险的境地。

展览现场

Photo:MiquelColl

展览现场

Photo:MiquelColl

预见未来一直是人类的梦想。或许人们没有静下来想过,未来早已到来,潜藏着,等待着,如同一个沉默而躲闪的客人,一个隐去身形的影子,已经以文身的形式刻在诺兰电影《记忆碎片》男主人公伦纳德·谢尔比(LeonardShelby)的身上,或者早已被克里斯·马克(ChrisMarker)电影《防波堤》中的主人公瞧见了——只是,人们无法理解它。情况就是如此,这还体现在狄龙·马什(DillonMarsh)的摄影系列作品《为了那些值得的》(ForWhatIt’sWorth,)当中:作品通过创建各种资源的数字模型的方式,呈现了南非众多矿井的产出成果;以及查尔斯·林姆(CharlesLim)的视频《海洋情况6》(SeaState6,)中:艺术家潜入海地,探索对我们今天的通信起到重大作用的海底电缆的情况。至于谢蓝天,他设计了一个由6个扬声器组成的装置,收集并组合了日常生活中的所有乏味或恼人,但却通常不被人们注意的噪音。

狄龙·马什,《为了那些值得的》钻石系列之一,

图片:艺术家

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